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Coerência sintática na Quarta sonatina para piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . O modelo da Tab. 5 será utilizado para a contagem das sonoridades em todos os movimentos da Quarta sonatina para piano. Nela, a primeira coluna mostra os três Tipos encontrados nesse movimento; a segunda coluna mostra as formas primas das sonoridades de acordo com seus Tipos e Subtipos 11 ; a terceira coluna mostra as Formas Normais e as cifras 12 das sonoridades, a quarta coluna mostra o quantidade de ocorrências individuais de cada Forma Normal/ cifra; a quinta coluna mostra o total de ocorrências dos Tipos e Subtipos pela forma normal; e finalmente, a sexta coluna indica o total de ocorrências dos Tipos pela Forma Prima. 60 Tipo Forma prima da Sonoridade Forma normal/ cifra das sonoridades N. de ocorrências individuais Total de ocorrências dos Tipos e Subtipos pela forma normal A [02479] 57902 7 10 10 79B24 3 B [0247] 2579 9 9 9 C C1 [0258] 9035 / (F7m ) 1 1 1 C2 [02469] 579B / (G9 /F) 1 1 1 C3 [037] 590 / (F) 1 1 1 Tab. 5: Sonoridades. Siqueira, Quarta sonatina para piano, I. Total de ocorrências dos Tipos pela forma prima Depois de realizarmos a contagem das ocorrências das sonoridades em termos de Forma Normal e Forma Prima, passamos a detectar os tipos de progressões, bem como das relações de pertinência entre as sonoridades, na ordem em que ocorrem no movimento. O modelo da Tab. 6 será aplicado sempre que possível a todos os movimentos da Quarta sonatina. Nela estão identificadas a quantidade de progressões em ordem de aparição no movimento (1ª coluna), a forma prima das sonoridades anterior e posterior (2ª e 5ª colunas), o Tipo de cada sonoridade (3ª e 6ª colunas), a relação de pertinência 13 entre 11 Os Tipos serão representados pelas letras maiúsculas (A, B, C, D,...), e os Subtipos serão representados pela letra maiúscula acrescidos de um número subscrito que os identifiquem (C1, C2, C3, ...). Esta tipologia é essencialmente quantitativa, ou seja, o Tipo A apresenta o maior número de ocorrências, seguido pelo Tipo B e assim por diante. 12 No caso de sonoridades triádicas, formadas por até cinco notas, como por exemplo, um acorde com sétima e nona. Indicaremos tais sonoridades com cifra alfanumérica (Ex.: F 7). 13 Utilizaremos a mesma simbologia matemática: ⊂ (está contido), ⊄ (não está contido), ⊃ (contém) e (não contém). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .SILVA; PITOMBEIRA as sonoridades do movimento em ordem de aparição (4ª coluna), e o tipo de progressão – Normal (N), Repetição (Rep), Elisão (E), Retrogressão (Ret) – (7ª coluna). Lembramos que as saídas da sonoridade de maior hierarquia não são contabilizadas, sendo consideradas neutras. Para este trabalho as progressões neutras serão representadas pela barra inclinada à direita (/). Neste movimento temos um total de 21 progressões, das quais 12 são contabilizáveis para efeito de determinação do perfil sintático. Destas 12 progressões, 8 são Normais (66,67%), 2 são Repetições (16,67%), 1 é Elisão (8,33%) e 1 é Retrogressão (8,33%). A partir dos dados recolhidos pudemos delinear o perfil sintático desse movimento, que está representado na Tab. 7. Constatamos uma expressiva utilização de progressões Normais e Elisões, significando 75% de movimento em direção à sonoridade principal [02479]. O perfil sintático do primeiro movimento da Quarta Sonatina, segundo os princípios quantitativos de McHose, apresenta uma analogia com o perfil sintático tonal, onde predomina a ocorrência de progressões Normais. Son. Ant. Tipo Relação Son. Post. Tipo Progressão 1. [02479] A ⊃ [0247] B / 2. [0247] B ⊂ [02479] A N 3. [02479] A ⊃ [0247] B / 4. [0247] B ⊂ [02479] A N 5. [02479] A ⊃ [0247] B / 6. [0247] B ⊄ [0258] C Ret 7. [0258] C ⊂ [02469] C Rep 8. [02469] C ⊃ [037] C Rep 9. [037] C ⊂ [02479] A E 10. [02479] A ⊃ [0247] B / 11. [0247] B ⊂ [02479] A N 12. [02479] A ⊃ [0247] B / 13. [0247] B ⊂ [02479] A N 14. [02479] A ⊃ [0247] B / 15. [0247] B ⊂ [02479] A N 16. [02479] A ⊃ [0247] B / 17. [0247] B ⊂ [02479] A N 18. [02479] A ⊃ [0247] B / 19. [0247] B ⊂ [02479] A N 20. [02479] A ⊃ [0247] B / 21. [0247] B ⊂ [02479] A N Tab. 6: Progressões/ relações de pertinência. Siqueira, Quarta sonatina para piano, I. opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
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