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Quase todos os elementos do quadro X 7 (Cf. Fig.6) já apareceram no início da
seção B, e aqui eles intensificam as impressões experimentadas. No quadro Y, o tema que
aparece em sua primeira exposição foi caracterizado como dolce e símplice no início do
trecho com sintagma alternante que apresentamos anteriormente (comp. 18-19, Fig. 4 e Fig.
5). Na sua segunda exposição esse tema é subjugado pela segunda parte do hino luterano
citado 8 . O denso conjunto de notas que forma os trêmulos adiciona uma tensão
perturbadora a esse conflito.
As Fig. 8a, 8b e 8c se referem ao conteúdo dos quadros Y (da Fig. 7). A Fig. 8a
mostra a aparição inicial do tema dolce e simplice no início da peça.
Fig. 8a: Primeira apresentação do tema, na segunda subseção da peça (início da seção representada
pela Fig. 4), em textura monofônica . Debussy, En blanc et noir, II (comp. 18-19).
A Fig. 8b mostra o mesmo tema um pouco transformado 9 (primeiro quadro Y,
Fig.7 comp. 109-114). Essas figuras mostram somente o segundo piano, pois a textura do
primeiro é o trêmulo.
Fig. 8b: Quadro Y, primeira exposição (segundo piano), reapresentação do tema dolce e símplice.
Debussy, En blanc et noir, II (comp. 109-114).
7 Sublinhados nesse parágrafo para ajudar a acompanhar a organização das estruturas da análise.
8 Todo o trecho do hino mostrado na Fig. 2 está claramente presente em outras seções dessa peça
(Cf. Fig. 3).
9 A diferença de andamento entre o tema no comp. 18 e no comp. 109 (mais que o dobro) compensa
a o alargamento rítmico.
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269