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Fig. 4: Mesmo Baiano representado na figura anterior, ao qual foram acrescentados os bordões e as
arcadas isócronas para baixo.
Dos Baianos analisados, dezesseis encontram-se no modo jônio e a afinação
“heterofônica” também se mostra interessante por fornecer um apoio harmônico
consonante sobre a fundamental/finalis da escala em qualquer uma das cordas, quando
tocadas abertas.
O rabab, instrumento árabe presente atualmente no Marrocos e uma das matrizes
da rabeca medieval, aparece em seus primeiros registros apresentado como rabab as sa’ir
[rabeca do poeta] (ALVES, 1998: 15), o que o aproxima, por exemplo, das descrições da
rabeca associada a instrumento acompanhador dos cantadores cegos nas feiras nordestinas,
conforme consta em relatos de Câmara Cascudo e na literatura de José Lins do Rego
(NÓBREGA, 2000: 19-20). O rabequeiro e cantador “Cego Oliveira” foi uma figura
emblemática desse caráter ancestral da rabeca. Esta facilidade de acompanhamento é
proporcionada pelas cordas soltas que se repetem em oitava e garantem o centro modal,
que é mais uma característica em favor da afinação “heterofônica”.
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153