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Lagrime di San Pietro, de Orlando di Lasso, em nova edição crítica e revisada. . . . . . . . . . . Fig. 12: Readequação da distribuição das notas na pauta. Orlando di Lasso, Lagrime di San Pietro: Madrigal X, Come falda di neve (pág. 4). Nova edição. Fig. 13: Uso da figura longa como valor máximo. Orlando di Lasso, Lagrime di San Pietro: Madrigal XIII, Veduto il miser (pág. 9). Nova edição. 126 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .LINO; FIORINI Teoricamente, seria necessária a colocação de mais uma breve e uma semibreve, ligadas à longa. Para tanto, apenas a colocação da longa demonstra, claramente, que a nota deve ser prolongada até o final da peça. A não utilização das barras de compasso também implicou na readequação da união das bandeirolas de notas com colcheias e semicolcheias. Sem a barra de compasso foi possível unir todas bandeirolas de passagens melódicas melismáticas, o que proporcionou uma melhor visualização, facilitando a leitura. Como exemplo, podemos visualizar a figura abaixo, extraída do madrigal VII, Ogni occhio del Signor (Fig. 14): Fig. 14: União de bandeirolas. Orlando di Lasso, Lagrime di San Pietro: Madrigal VII, Ogni occhio del Signor (pág. 5). Nova edição. Na Fig. 14, percebe-se em Canto II a união de todas as notas curtas, deixando claro o melisma, o que seria impossível com a presença das barras de compasso. opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
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