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Análise do segundo movimento da Quarta sonatina para piano
O segundo movimento, Allegretto, é bem mais complexo do que o primeiro,
especialmente nos aspectos harmônico, melódico e formal. Este movimento está
estruturado em forma ternária (A-B-A’), e pode ser articulado nas seis seções descritas na
Tab. 9. A seção A, que pode ser subdividida em a1 e a2, é de caráter predominantemente
tonal (Lá maior). Todo o acompanhamento dessa seção é configurado no formato Baixo de
Alberti, que delineia as funções harmônicas. Na Fig. 8 (comp. 1-14), observa-se uma
peculiaridade harmônica: nos comp. 12.2 14 e 13.1, o compositor constrói a estrutura
vertical pela superposição de tríades e tétrades tonais em Lá maior, gerando sonoridades
trimodais, ou ainda, pode-se modelar o comportamento harmônico do mesmo segmento
como uma tríade diminuta (Sol#-Si-Ré), à qual são justapostos os intervalos de duas quartas
justas e uma quinta justa (Dó#, Mi e Lá), respectivamente. As duas interpretações analíticas
têm como sonoridade resultante o hexacorde [013568]. Durante toda a seção A, o uso do
Sistema Trimodal se resume à melodia (construída em Lá mixolídio) e às duas intervenções
do tricode [027] (comp. 7-9, 14), sendo todo o restante do trecho construído por
harmonias triádicas.
Fig. 8: Durante toda a seção A, o uso do Sistema Trimodal se resume à melodia (construída em Lá
mixolídio) e às duas intervenções do tricode [027] (comp. 7-9, 14), sendo todo o restante do trecho
construído por harmonias triádicas. Siqueira, Quarta sonatina para piano, II, comp. 1-14.
14 Usaremos a fórmula X.Y para indicar localização no compasso, onde X é o compasso e Y o tempo
(parte) do compasso.
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63