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Variações tímbricas em Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité . . . . . . . . . . . . . . . . maior em posição fundamental, o qual passa à sua segunda inversão antes do suave canto, cujas notas são Réb6 e Mib6. Fig. 6: Meditação V, comp. 106, 107. Notação da partitura e sua resultante espectral. O canto, que na Meditação II era totalmente destacado do restante da textura, desta feita aparece mais amalgamado; é percebido inicialmente por sua articulação, tendo no Mib sustentado sua maior pregnância. Nota-se a contiguidade, do canto à nota mais aguda do acorde de ambientação, cujo resultado é descrito a seguir: a proximidade do Réb às demais notas do acorde cria novos batimentos que reforçam o aspecto geral da textura; o Mib (diferentemente das notas do acorde que apresentam grande tremulação, gerada pela registração) possui um aspecto bastante contínuo, que permite sua proeminência. A forte presença de parciais mais próximos da fundamental e o grande batimento derivado das diferenças de afinação de registros são marcantes da gravação de Bate (MESSIAEN..., 1980/1981), cujo sonograma é apresentado na Fig. 8. No eixo horizontal dos sonogramas apresentados nas Fig. 7 e 8, os primeiros segundos mostram o denominado efeito vitral, recurso bastante utilizado por Messiaen, que "consiste na troca de posição das notas constituintes de um aglomerado vertical e a consequente alteração do colorido tímbrico" (ZUBEN, 2005: 52). Pode-se visualizar a alteração de tal colorido, que concerne principalmente à filtragem dos parciais mais graves e, simultânea mudança de pregnância de outros mais agudos. Neste último caso, enquanto no primeiro acorde determinados parciais ocupavam uma posição mais distante da fundamental, no seguinte, pelo efeito vitral, estes passam a ser a própria fundamental ou um parcial mais próximo desta. Como pode ser observado, o Ré6 aproximadamente situado em 2.330 Hz (que inicialmente era o terceiro parcial do Ré4 presente no primeiro acorde), posteriormente tem sua presença reforçada pelo fato de ser uma das notas fundamentais do segundo acorde. 226 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .CARPINETTI Fig. 7: Sonograma do espectro do canto do Bruant jaune na Meditação V, gravação de Daniel Schlee (OLIVIER Messiaen..., 1995). Fig. 8: Sonograma do espectro do canto do Bruant jaune na Meditação V, gravação de Jennifer Bate (MESSIAEN..., 1980/1981). opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227 .
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