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Teoricamente, seria necessária a colocação de mais uma breve e uma semibreve,
ligadas à longa. Para tanto, apenas a colocação da longa demonstra, claramente, que a nota
deve ser prolongada até o final da peça.
A não utilização das barras de compasso também implicou na readequação da
união das bandeirolas de notas com colcheias e semicolcheias. Sem a barra de compasso foi
possível unir todas bandeirolas de passagens melódicas melismáticas, o que proporcionou
uma melhor visualização, facilitando a leitura. Como exemplo, podemos visualizar a figura
abaixo, extraída do madrigal VII, Ogni occhio del Signor (Fig. 14):
Fig. 14: União de bandeirolas. Orlando di Lasso, Lagrime di San Pietro: Madrigal VII, Ogni occhio del Signor
(pág. 5). Nova edição.
Na Fig. 14, percebe-se em Canto II a união de todas as notas curtas, deixando
claro o melisma, o que seria impossível com a presença das barras de compasso.
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127