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Lagrime di San Pietro, de Orlando di Lasso, em nova edição crítica e revisada. . . . . . . . . . . Fig. 5: Transposição da peça e falta de acentuação em algumas palavras, como, por exemplo, em non è (c. 90) e così (c. 91). Orlando di Lasso, Lagrime di San Pietro: Madrigal XV, Vattene, vita, va (comp. 88-97). Edição de Michael Procter. Proposta da nova edição Após um estudo detalhado da obra e, conjuntamente, das três edições citadas anteriormente, percebemos haver a necessidade de uma nova edição. A proposta da nova 118 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .LINO; FIORINI edição seria a de reestruturar a escrita de uma forma mais visível e condizente com as ideias do compositor, bem como corrigir os erros e inconsistências de notas, textos e alterações quanto aos acidentes. Além disso, propomos uma nova edição sem o uso de barras de compasso, seguindo a prática da época. Através da confecção da nova edição da partitura sem as barras de compasso, foi possível realizar uma verificação da leitura das peças por cantores, tendo tal prática sido testada pelos integrantes da Camerata Anima Antiqua 4 , grupo vocal especializado na música renascentista que aceitou estudar parte da obra, sob a direção de Daniela Lino. Após um período de ensaios semanais com o grupo, foi possível verificar a funcionalidade e a praticidade da nova edição. Os ensaios foram todos realizados com o novo formato de partitura proposto, conforme apresentaremos a seguir. Abaixo levantamos os pontos encontrados nas edições existentes e que serviram de base para as alterações da nova edição: • Disposição das vozes de Alto I e II, bem como a escrita em claves adequadas; • Não utilização das barras de compasso; • Padronização na colocação dos acidentes; • Uso e padronização das pausas; • Correção dos erros e inconsistências de notas e textos; • Formato de impressão; • Elementos que antecedem a partitura. Disposição das Vozes e escritas das Claves Como citado anteriormente, apesar de escrever a peça para sete vozes, Lasso se utiliza de uma escrita predominantemente baseada em dois grupos vocais. A divisão é visível em toda a obra e colabora com a ideia de se retratar na música o significado do texto. Com essa divisão, Lasso pôde, em determinados momentos, se utilizar das diferenças timbrísticas entre os grupos ou mesmo realizar passagens dialogais entre eles. Abaixo extraímos um trecho do Madrigal III, onde este diálogo é bem claro, utilizando a divisão dos grupos: 4 Grupo vocal composto por 15 cantores, criado e dirigido regularmente por Carlos Fiorini e sediado na Universidade Estadual de Campinas. opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
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