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Espaços convergentes: som e espacialização em Terretektorh de Iannis Xenakis. . . . . . . . . . A ideia de desenvolvimento de um discurso espacial da obra torna-se mais evidente pela presença de reiterações e transformações dos movimentos espaciais apresentados. A decalagem de perfis dinâmicos e acentos no cluster executado pelos instrumentos de madeira em registro agudo (comp. 119-194) simulam trajetórias circulares em espirais de aceleração e desaceleração, assemelhando-se àquelas anteriormente apresentadas pelos instrumentos de cordas, nos primeiros 74 compassos da obra. Outra importante abordagem de tratamento espacial na obra refere-se à distribuição de padrões em diferentes localidades do espaço de performance. O primeiro exemplo deste procedimento encontra-se nos comp. 49 e 50, em que o compositor aplica diferentes padrões de ritmos pulsados e perfis dinâmicos para cada um dos setores (exceto setor G). O mesmo procedimento é encontrado nos comp. 310 a 330, na sobreposição de padrões entre regiões nos ataques rítmicos dos blocos de madeira e sirenes de apito (Fig. 12). Entre os comp. 206 e 215, Xenakis utiliza oito padrões de glissandi nos violinos. Cada um destes oito padrões é distribuído em subgrupos de diferentes disposições espaciais, conforme mostrado na Fig. 11. Fig. 11: Distribuição de padrões de glissandi aos violinos. Xenakis, Terretektorh (comp. 206-215). 28 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RIMOLDI; SCHAUB Fig. 12: Distribuição de padrões rítmicos nos instrumentos de percussão. Xenakis, Terretektorh (comp. 314-326). opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
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