download da versão impressa completa em pdf - anppom

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . PACKER
Em suma, há em Leaf uma exploração de recursos pianísticos que permitem
capturar a ressonância implícita em uma textura de acordes, resultando em uma correlação
simultânea entre dois planos sonoros contrastantes: a descontinuidade dos blocos em
staccato (elemento vertical) e a linearidade da ressonância contínua (elemento horizontal).
A seguir, observaremos em Erdenklavier a elaboração de outras estratégias que resultam
num processo inverso: a ressonância enquanto um rastro acumulado pelo movimento de
uma linha melódica.
Erdenklavier (1969)
Em Erdenklavier, a elaboração polifônica é nitidamente marcada pela experiência
das Sequenze, sobretudo as compostas para instrumentos monódicos. Desta vez, a
exploração peculiar de modos de execução e de propriedades acústicas, próprios do
instrumento, permite trabalhar o potencial monofônico do piano, revisitando a ideia da
polifonia implícita sobre uma única linha.
Na Fig. 5, é possível observar que um recurso simples de notação já estratifica a
linha melódica em dois níveis: as notas grandes (“cabeça-de-nota” grande) devem ser
executadas fortíssimo (ff), as notas pequenas pianíssimo (pp): plano de frente, plano de fundo.
Fig. 5: A polifonia latente a partir da ressonância capturada de uma linha única.
Berio, Erdenklavier (sistemas 1-3).
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41