download da versão impressa completa em pdf - anppom

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .LINEMBURG; FIAMINGHI
anotados por Mário em compasso binário e puderam ser interpretados à luz deste
paradigma. Um fator interessante foi identificar, em quinze destes exemplares, a presença
de dois padrões de tresillo, denominados aqui de “tresillo pequeno” e “tresillo grande” (Fig. 2).
É importante ressaltar que estes padrões foram identificados a partir das anotações do
próprio Andrade, assinaladas no primeiro “Baiano de Abertura” (ANDRADE, 1959: 40) por
notas acentuadas (na Fig. 2, observar os acentos circulados em vermelho) que completam o
ciclo isócrono do “tresillo grande”, deixam em aberto a possibilidade da compreensão desses
acentos como uma série subjacente ao habitual “tresillo pequeno”, aqui entendido como linha
guia (time-line pattern) do Baiano, o que será discutido mais adiante. Uma vez que a prática
instrumental do repertório do Bumba-meu-Boi foi um dos objetivos deste trabalho, esses
padrões foram aplicados na performance com a rabeca e se mostraram bastante efetivos.
Esta parte do trabalho é dedicada ao fornecimento de uma solução possível aos
problemas levantados acima, naturalmente não como uma resposta para todos os exemplos
musicais, mas que permite abordar este riquíssimo repertório de rabeca do Bumba-meu-
Boi do Rio Grande do Norte, no instrumento, de maneira coerente e idiomática.
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149