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Coerência sintática na Quarta sonatina para piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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Fig. 14: Siqueira, Quarta sonatina para piano, III, comp. 9-12.
A melodia da subseção a2 (comp. 18-27) permanece com centricidade em Si,
como na subseção a1, mas esse trecho não possui características melódicas marcantes. É
interessante nos determos por um tempo na subseção a2, uma vez que esse trecho
demonstra um leque amplo de possibilidades analíticas, e ele não será reexposto, como se
espera. O material constituinte de a2 é formado pelo arpejo de Si menor, na sequência Ré-
Si-Ré-Fá# (voz aguda da mão direita). Nos compassos 18 a 22, esse arpejo juntamente com
a voz mediana da mão direita e as notas da mão esquerda do piano, que são articulados na
figuração rítmica do baião 1 (Tab.14), podem ser analisados das seguintes formas: (1) uma
sonoridade trimodal densa formada por todas as notas do compasso [024579]; (2) acordes
individuais, tendo como fator determinante o ritmo do baixo; (3) sonoridades triádicas,
resultando em progressões do VI grau para o iv em Si menor, com notas adicionais, tais
como sétimas, nonas etc. A Fig.15 nos mostra duas primeiras possibilidades analíticas: a
primeira delas considera cada mudança de sonoridade, tendo como parâmetro
determinante o ritmo (análise em cor preta); a segunda considera a sonoridade total gerada
pela somatória de todas as notas - {Ré, Mi, Fá#, Sol, Lá, Si}, uma vez que as mesmas se
repetem em todos os compassos, conferindo continuidade à sonoridade [024579] (análise
em cor verde). Ainda na mesma figura, podemos observar diferenças entre os compassos
18-22 e 23-27. Os compassos 23 a 27 revelam um pequeno material temático na voz
mediana da mão direita do piano, demarcada pela área de cor rosa. Apesar do material
melódico da voz mais aguda ser o mesmo (mão direita), agora com a alteração de registro
em uma oitava acima, a forma de empilhamento dos acordes na mão esquerda sugere uma
análise trimodal mais clara, distinguindo-se nesse aspecto do trecho dos compassos 18-22.
Outras possibilidades analíticas poderiam ser delineadas se considerássemos as diferentes
formas de empilhamento, que dão suporte à terceira interpretação analítica. Observemos,
por exemplo, as diferentes formas de empilhamento do segundo acorde do compasso 18 e
o primeiro acorde do compasso 23 (demarcados pelas chaves de cor vermelha). Na
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