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Coerência sintática na Quarta sonatina para piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conclusão A partir da análise dos três movimentos da Quarta sonatina para piano, e através da aplicação de três procedimentos metodológicos (Hierarquização Quantitativa, Identificação de Conexões Parcimoniosas e Relação de Encapsulamento), foi possível delinear traços distintos do discurso trimodal de José Siqueira. O primeiro deles é que Siqueira não desenvolve um discurso harmônico linear, e sim seccionado. Há trechos claramente tonais, outros trimodais, e outros ainda ambíguos, caracterizados pela mistura de tonalismo e trimodalismo. O primeiro movimento tem como sonoridade principal o pentacorde [02479], a pentatônica, mas o segundo e o terceiro movimentos têm como sonoridades principais tríades maiores e menores, e uma presença significante de acordes tipicamente tonais no seu escopo de sonoridades, o que gera uma busca auditiva por sintaxe tonal; porém esses ciclos são interrompidos por trechos trimodais e marcados pelo uso de acordes não triádicos. A ambiguidade harmônica também se constitui uma característica composicional de José Siqueira nesta obra, cumprindo um dos princípios do trimodalismo, que é manter o senso de melodias modais, que são acompanhadas por uma harmonia diferenciada, seja pelo uso de acordes trimodais (formados pela sobreposição de 2 as , 4 as e 5 as ), pelo empilhamento de tríades tonais (espécie de politonalismo), ou pelo acréscimo de notas estranhas e díades trimodais a acordes tipicamente tonais, gerando atonalismo. Segundo o procedimento da Hierarquização Quantitativa, observamos que o primeiro movimento possui um perfil sintático semelhante ao perfil sintático tonal, onde a maioria das progressões são Normais (66,67%), que, somadas às Elisões, totalizam 75% de progressões em direção às sonoridades do Tipo A. O segundo e terceiro movimentos possuem um percentual pequeno de progressões Normais (6,97% e 18,42%, respectivamente), mas o somatório de progressões em direção às sonoridades do Tipo A em ambos os movimentos é superior (53,49% e 61,84%, respectivamente). Uma característica peculiar do terceiro movimento é que não foi constatada a presença de Repetições. Segundo o procedimento da Relação de Encapsulamento, observamos que este se constitui uma recorrente ferramenta de conexão entre os acordes. Em todos os movimentos a presença de relações de inclusão ultrapassa os 50%. No primeiro movimento, são 95,23%, no segundo movimento são 67,24%, e no terceiro movimento são 50,51%. Segundo o terceiro procedimento, Identificação de Conexões Parcimoniosas, observamos que no primeiro movimento a presença de conexões parcimoniosas se resume a quatro acordes em a2, e no terceiro este procedimento foi verificado em apenas 14,56% das 103 conexões entre acordes. No segundo movimento é onde observamos maior 86 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . opus
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .SILVA; PITOMBEIRA presença de conexões parcimoniosas, que totalizam 60,93%. Assim, confirmamos haver coerência sintática nos três movimentos da Quarta sonatina para piano de José Siqueira, amparados pelos princípios dos três procedimentos metodológicos, de forma integrada, que se apresentam isolada ou concomitantemente, sendo a Relação de Encapsulamento o procedimento mais presente quantitativamente na obra. Por fim, concluímos que José Siqueira desenvolve um discurso por vezes tonal e por vezes atonal, utilizando sonoridades que fazem parte do léxico trimodal, cujas conexões sintáticas podem suscitar hipóteses com base nos três procedimentos metodológicos descritos neste artigo. Referências ANDRADE, Mário de. Ensaio sôbre a música brasileira. 3. ed. São Paulo: Martins; Brasília: INL/MEC, 1972, 192 p. BORETZ, Benjamin. The Construction of Musical Syntax I. Perspectives of New Music, v. 1, n. 1, p. 23-42, Autumn - Winter 1970. COHN, Richard. Introduction to Neo-Riemannian Theory: A Survey and a Historical Perspective. Journal of Music Theory, v. 42, n. 2, p. 167-180, Autumn 1988. FORTE, Allen. The Structure of Atonal Music. New Haven: Yale University Press, 1973. IEZZI et al. Matemática: 2ª Série, 2º Grau. São Paulo: Atual Editora, 1976. MARCONDES, Marcos Antônio. Enciclopédia da música brasileira: erudita, folclórica e popular. São Paulo: Art Editora, 1977. MARIZ, Vasco. História da música no Brasil. 6. ed. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2005. McHose, Allen Irvine. The Contrapuntal Harmonic Technique of the 18th Century. New York: F. S. Crofts & Company, 1947. NEVES, José Maria. Música contemporânea brasileira. 2. ed rev. e ampl. por Salomea Gandelman. Rio de Janeiro: Contra Capa Livraria, 2008. PERSICHETTI, Vincent. Twentieth Century Harmony: Creative Aspects and Practice. W.W. Norton & Company, Inc.: New York, 1961. RAYMUNDO, Sonia Marta Rodrigues. A influência do baião no repertório brasileiro erudito para contrabaixo. In. CONGRESSO ANUAL DA ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA, 1999, Salvador. Anais... Salvador: UFBA, 1999, 9. p. opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
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