download da versão impressa completa em pdf - anppom

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .CARPINETTI
É interessante observar que as transcrições de Messiaen podem ser consideradas
registros de sua audição, ao criar paisagens sonoras que apresentam os cantos dos pássaros
junto aos sons de seu contexto, paisagens que variam em dependência dos horários,
estações do ano e locais de coleta. Em suas composições, observamos a liberdade poética
de tratamento ao escolher determinados elementos para serem evidenciados e outros para
serem subtraídos. Essa liberdade de tratamento também transparece na realização musical
do canto do Bruant jaune. Para observá-la, apresentamos na Fig. 1, duas análises gráficas de
canto coletado em campo: na parte superior é mostrada a análise por formato de onda; na
inferior, o sonograma. Posteriormente, apresentaremos as versões criadas por Messiaen
para finalizar as Meditações II, V, VIII e IX.
Fig. 1: Canto do Bruant jaune 19. Fonte: AVISOFT.
Vemos no sonograma que o canto está situado, aproximadamente, entre 3.000 e
12.000 Hz, região compatível à das alturas indicadas pelo compositor na partitura,
conseguidas com o auxílio da registração.
Algumas diferenças podem ser notadas entre o canto do pássaro e sua utilização,
por parte de Messiaen, como elemento composicional. No Traité de rythme, de couleur, et
d’ornithologie (MESSIAEN, 1999: 307), descreve e transcreve as notas repetidas do canto de
transcription, transformation, and interpretation of the volleys and trills of our little servants of
immaterial joy.” (MESSIAEN, 1956: 34).
19 Análise gráfica realizada com o software Audio Sculpt. Os sonogramas receberam edição gráfica de
Felipe Castellani.
opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217 .