Forestillingens fællesskab [PDF] - Center for Kunst & Interkultur

2. del: Forhandlingsrummet
For at komme nærmere en forståelse af, hvordan kulturel mangfoldighed kommer
til udtryk på Mungo Park, vil vi i denne del af analysen undersøge, hvad det er for et
repræsentationsrum, der gør sig gældende i løbet af Et andet Sted. Dette vil vi analysere
os frem til på baggrund af de komponenter, som vi ud fra første del af analysen har fundet
konstituerende for skabelsen af dette rum. Således vil vi se nærmere på, hvilke elementer
vores interviewpersoner i særlig grad har fremhævet i forhold til deres oplevelse af
intensitet under teatersituationen. Ud fra dette afsæt ønsker vi at håndgribeliggøre vores
teoretiske sammenstilling af et forhandlende og dialogisk tredje rum i teaterrummet.
Teaterrummet
Martin forklarer os, hvordan iscenesættelsen af teaterrummet på Mungo Park helt bevidst
bliver opstillet med fokus på at højne intensiteten mellem publikum og skuespiller og
publikum imellem. Dette mener han er desto mere iøjnefaldende under et stykke, der
som Et andet Sted berører temaer som inklusion og eksklusion: [D]et her intense rum
(...) går vi meget efter at skabe i alle forestillinger. Det er klart, at i en forestilling, der
i så høj grad handler om inklusion/eksklusion, bliver det endnu mere tilstedeværende
(Bilag 1: 1-2). Fra første gang vi så stykket, oplevede vi også selv som publikum, at vi
trådte ind i et fortættet rum med plads til forskellighed blandet med en nysgerrighed efter
noget fælles. Dette lagde vi især mærke til under 2. akt, der foregik i foyeren i relation til
hvilken Martin netop fremhæver at:
(..)det er meget bevidst, at vi i 2. akt sætter publikum således, at de kan se andre dele af publikum.
Det er fuldstændig med vilje, fordi den del af forestillingen i så høj grad handler om, hvordan
forskellige virkelighedsopfattelser, som egentlig alle sammen er legitime (..), kan kollidere på
en måde, som er ødelæggende for alle parter. Og netop den iscenesættelse ville fungere godt
med et backdrop30 af mange forskellige mennesker (Bilag 1: 1).
Sammenstødet mellem forskellige verdensopfattelser bliver allestedsnærværende mellem
de forskellige roller, der udspiller sig på scenen. Eksempelvis indleves vi både i konflikter
mellem forældre og datter samt mellem datteren og hendes friere. Ydermere rækker
konflikterne ud over scenekanten, idet der gives plads til, at publikum lægger mærke til
hinandens ofte vidt forskellige reaktioner gennem en strategisk opbygning af rummet.
Kitt udtrykker i den forbindelse:
30 Martins egen forklaring på
Martins egen forklaring på backdrop er i dette tilfælde: [S]ådan at de sidder lige som man gør i en
boksering, så de kan se igennem spillerummet og over på nogle publikumsgrupper, der sidder lige
ovre på den anden side.
57