Forestillingens fællesskab [PDF] - Center for Kunst & Interkultur
Forestillingens fællesskab [PDF] - Center for Kunst & Interkultur
Forestillingens fællesskab [PDF] - Center for Kunst & Interkultur
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
I <strong>for</strong>bindelse med det kropslige element, der bliver fremtrædende når vores<br />
interviewpersoner giver udtryk <strong>for</strong> at kunne mærke dilemmaerne på scenen, ser vi en<br />
interessant kobling til Bakhtins fremhævning af karnevallets sanselige og kropslige<br />
udskejelser. Ligesom at Kitts beskrivelse af teaterrummet indeholder en fastnaglelse og<br />
et nærvær, man ikke kan undsige sig, kan man i Bakthins karnevaleske rum heller ikke<br />
komme uden om den folkelige kropslighed og de udtryk og erkendelser, der bliver blottet<br />
inden <strong>for</strong> karnevallets kondenserede og temporære rammer. Yderligere nævner både<br />
Hastrup og Gilbert teatrets gennemtrængende virkning på publikum ved at være en fysisk<br />
kropslig udtryks<strong>for</strong>m.<br />
Forhandling og dialog<br />
Karnevallets rammer finder vi desuden interessante at sidestille med Bhabhas tredje rum,<br />
som vi også mener kræver en <strong>for</strong>m <strong>for</strong> indramning <strong>for</strong> at kunne blive visualiseret. Især<br />
hvis man vil <strong>for</strong>søge at håndgribeliggøre rummet mest muligt, hvilket som sagt er vores<br />
hensigt. Vi mener dermed godt, at vi kan tale om teaterrummet både som en manifestation<br />
af det tredje rum og som en pendant til Bakhtins karnevaleske verdens<strong>for</strong>ståelse. Derudover<br />
mener vi, at de <strong>for</strong>handlende og dialogiske elementer, som er grundlæggende både hos<br />
Bhabha såvel som hos Bakhtin, er essentielle i tilblivelsen, <strong>for</strong>midlingen og udfaldet af<br />
Et andet Sted.<br />
Astrid beskriver i det følgende, hvordan teaterrummet bevidst bruges til at visualisere<br />
<strong>for</strong>handlingen og dialogen mellem to <strong>for</strong>skellige kulturopfattelser <strong>for</strong> til sidst symbolsk at<br />
bryde væggen ned mellem de to og samle dem i ét rum med plads til begge:<br />
Daniel skal jo beslutte, om han skal blive i Tyrkiet, eller om han skal tilbage til Danmark. Altså<br />
vi åbner jo op (..) til, dér hvor Songüls historie har <strong>for</strong>egået(..) Det er en eller anden <strong>for</strong>ening,<br />
tænker jeg, af at han godt kan <strong>for</strong>stå moren; hendes valg dengang, samtidig med at det er et andet<br />
sted. Både Tyrkiet og Danmark kommer til at være inde i det samme rum på en eller anden måde<br />
(Bilag 1: 38).<br />
Titlen Et andet Sted får samtidig en mere konkret betydning, idet vi <strong>for</strong>står, at der i<br />
mødet mellem to kulturelle ståsteder netop er tale om en interkulturel <strong>for</strong>handling, der<br />
efterfølgende ikke kan være kun det ene eller kun det andet, men nødvendigvis må rumme<br />
noget fælles tredje, der lige gyldigt hvordan man vender og drejer det, vil være <strong>for</strong>skelligt<br />
fra, hvad der var før. Konkretiseringen opstår, idet der er tale om to <strong>for</strong>skellige kulturelle<br />
<strong>for</strong>estillinger; den danske og den tyrkiske, og stederne der knytter sig til dem hver især;<br />
Danmark og Tyrkiet, <strong>for</strong>di ’et andet sted’ bliver en betegnelse <strong>for</strong>, at det hverken er<br />
Danmark eller Tyrkiet, der er udfaldet, men et andet sted der rummer dele af begge.<br />
60