Forestillingens fællesskab [PDF] - Center for Kunst & Interkultur

More documents

Recommendations

Info

Ovenstående introduktion leder os frem til følgende problemformulering: Med afsæt i mangfoldighedsdebatten, som blev belyst under konferencen Kunsten at inkludere, ønsker vi igennem interviewsamtaler om stykket Et andet Sted på teatret Mungo Park at undersøge, hvilket repræsentationsrum der har været i spil, og hvordan kulturel mangfoldighed kommer til udtryk i denne specifikke teatersammenhæng. Mangfoldighedsdebatten Inden for kunstog kultursektoren har udviklingen af den kulturelle globalisering, og deri fremvæksten af et globaliseret kulturmarked, været iøjnefaldende. Dette har været med til at danne fundamentet for, at en tværkulturel oplevelseskultur af hidtil ukendt omfang er blevet sat i omdrejninger (Kolstrup m.fl., 2010: 210). I Danmark såvel som i mange andre lande går debatten således højt inden for kunstog kultursektoren omkring fremtidig fornyelse og innovation. Et af de helt store diskussionsgrundlag er inkorporationen af kulturel mangfoldighed. Her i landet bliver sektoren kritiseret for at være fastlåst i en vesteuropæisk tradition, som - samtidig med at klamre sig til en fastholdelse af et stykke national kulturarv - bliver udfordret af samfundets spraglede befolkning, idet denne ikke bliver repræsenteret overensstemmende. 3 CKI understreger, at der er et grundlæggende behov for, at dansk kulturpolitik nuanceres på dette område (Kunst og Interkultur, 2010: 5). Formand Niels Righolt udtrykker således: Behovet for en nuanceret kulturpolitik, som kan møde den nye virkelighed, bliver stadig tydeligere. Nøjagtigt som i erhvervslivet skal også ledere i kulturlivet forholde sig til og kunne håndtere de nye erfaringer, kundskaber, sammenhænge og ressourcer, som præger udviklingen uden for murene. Er ambitionen i et demokratisk samfund at give alle indbyggere lige muligheder for at tage del i kulturlivet, og derigennem skabe plads for et møde mellem forskellige kulturtraditioner og udtryk, så skal kunstnere med interkulturel baggrund tænkes med i de kulturpolitiske prioriteringer. Hvis de skal spejle og møde medborgernes forskellige erfaringer, kundskaber og perspektiver, indebærer det nye måder at tænke på omkring såvel repertoire, publikums- og formidlingsarbejde som rekruttering (Kunst og Interkultur, 2010: 5). I januar 2010 afholdt CKI derfor konferencen Kunsten at inkludere, der med afsæt i ovennævnte globaliserings- og mangfoldighedsdebat rejste spørgsmålet om, hvordan politikere, ledere og beslutningstagere inden for det danske kulturliv havde i sinde at 3 http://politiken.dk/kultur/scenekunst/article921932.ece (17.09.10 kl. 11.22) 8
forholde sig til kunstnere og publikum med flerkulturel baggrund. 4 Konferencen gennemgik forskellige eksisterende projekter og lokale initiativer, der aktivt havde forholdt sig til inddragelsen af kulturel mangfoldighed i en kunstnerisk sammenhæng. Her blev inden for teatersektoren blandt andre nævnt Taastrup Teater, Betty Nansen Teatrets Integrations- og Uddannelsesafdeling C:ntact og Opgang2 Teatret i Århus. I forlængelse af denne debat finder vi det først og fremmest relevant at spørge, hvordan den kulturelle mangfoldighed imødekommes i det danske samfund uden for kunstog kultursektoren, fordi vi mener, at de forskellige sektorer selvfølgelig påvirker hinanden. Ifølge Benedict Anderson kan nationen beskrives således: It is an imagined political community – and imagined as both inherently limited and sovereign (2006: 6). Således er der nogle konstruerede begrænsninger ved det nationale, hvilke vi, ligesom i kunstog kultursektoren, mener udfordres af det danske samfunds kulturelle forskelligheder. Disse forskelligheder kan forklares ud fra såvel lokale som globale processer. Lokalt udtales modsættende og konkurrerende fortolkninger konstant, globalt udfordrer transnationalisme og migration forestillingen om det afgrænsede nationale fællesskab (Abu-Lughod & Appadurai i Hastrup, 2004: 56). Nationen som et afgrænset forestillet fællesskab og kunstog kultursektorens begrænsende udbud af vesteuropæiske klassikere påvirker således hinanden gensidigt. For at udfordre disse begrænsede ’forestillinger’ er der brug for nytænkning med henblik på afspejlingen af samfundets kulturelle forskelligheder. Vi ser teaterstykket Et andet Sted som et eksempel på en sådan nytænkning og finder det således yderst interessant at undersøge, hvilket potentiale teatret har med henblik på at udfordre ovenstående begrænsninger. Potentialet i teatret Under konferencen var det især teatersektoren og initiativer herunder, der kom i tale. Sidste nye skud på stammen er udgivelsen af Kulturministeriets rapport ’Scenekunst i Danmark - Veje til udvikling’, som udkom i april 2010. Den peger direkte på det danske teater og er tænkt som fundamentet for en høring og dermed en kommende teaterlov. Ifølge rapporten er der netop brug for, at teatret finder nye veje for at gøre sig relevant i forhold til den del af den danske befolkning, der har andre kulturelle forudsætninger. 5 Dette kommenteres desuden af CKI, som imødekommer rapportens inddragelse af udviklingspotentialet i et fokus på det interkulturelle, men som samtidig fremhæver rapportens mangler: Set i lyset af de ændringer, befolkningens kulturelle sammensætning gennemgår i disse årtier, savner rapporten visioner og konkrete bud på, hvordan man vil 4 http://www.kunstoginterkultur.dk/aktiviteter/konference-om-kunst-og-interkultur 5 http://kunstoginterkultur.dk/vidensbase/artikler/teaterrapport-anbefaler 9
Page 2 and 3: Where hope resides uniquely it is i
Page 4 and 5: Indhold Abstract ..................
Page 6 and 7: Abstract In Denmark there is an ong
Page 10 and 11: kunne udvikle scenekunstområdet ti
Page 12 and 13: konstant øvelse som individ, men i
Page 14 and 15: om teatrets kommunikative potential
Page 16 and 17: skulle have fat i, skulle være bre
Page 18 and 19: kunne skabe teaterstykket? Hvad ske
Page 20 and 21: ned i jorden ved én af aktens mest
Page 22 and 23: som socialt middel mellem privatper
Page 24 and 25: En manifestation af det dialogiske
Page 26 and 27: arbejder han gennemgående ud fra e
Page 28 and 29: kulturperspektivunivers ikke bare e
Page 30 and 31: Kritikken heraf kunne, og har være
Page 32 and 33: Med sit hybriditetsbegreb, der blan
Page 34 and 35: specifikke eksempel, i og med at vi
Page 36 and 37: tilgang gives plads til og mulighed
Page 38 and 39: Bakhtin og Bhabha i en teatersammen
Page 40 and 41: af en tallerken, hvorfra forståels
Page 42 and 43: datter, og hun er nært knyttet til
Page 44 and 45: For Kitt som skuespiller handler de
Page 46 and 47: god idé, det her? Har vi ikke rige
Page 48 and 49: Indsigt Den mistro, nysgerrighed og
Page 50 and 51: Citatet fremhæver ligeledes beslut
Page 52 and 53: En del af indsigten, der er opnået
Page 54 and 55: Troværdighed I researchfasen lå m
Page 56 and 57: i integrationsøjemed. Her er det i
Page 58 and 59:
[D]e virkelig intense øjeblikke er
Page 60 and 61:
I forbindelse med det kropslige ele
Page 62 and 63:
ammerne af ét og samme repræsenta
Page 64 and 65:
Denne aversion mod opdelingen af hv
Page 66 and 67:
når virkeligheden bliver forskudt
Page 68 and 69:
evægelsesfrihed inden for kontrove
Page 70 and 71:
Fællesskabet i teatret har altså
Page 72 and 73:
hos den enkelte, er vi interessered
Page 74 and 75:
Tværkulturel fangst - En diskussio
Page 76 and 77:
forestillede os, det ville være. D
Page 78 and 79:
tyrkiske indvandrer, der kom til la
Page 80 and 81:
på sidstnævnte kunne være teater
Page 82 and 83:
snige sig ind i definitionen af det
Page 84 and 85:
feltarbejdsmetoden givet os mulighe
Page 86 and 87:
spil, fremstiller en beretning, der
Page 88 and 89:
Referencer Litteratur Bakhtin, Mikh
Page 90:
Radio Radioprogrammet ’Eksistens
show all

Forestillingens fællesskab [PDF] - Center for Kunst & Interkultur

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?