Die Sprache des Parfums

werten, das von den neurophysiologischen Eigentümlichkeiten der genu-
inen Synästhesie unabhängig ist und darum in einem kulturwissenschaft-
lich-semiotischen Kontext beschrieben werden kann. Da diese Arbeit
sich zwar neurophysiologischer Erklärungen der Synästhesie bedient,
letztlich aber semiotisch-linguistischer Natur ist, ergibt sich automatisch
die spannende Frage, welche Rolle abstrakte sprachliche und andere
Zeichenprozesse innerhalb der metaphorischen Variante der Synästhe-
sie spielen.
1.3.2.2. Sprachliche Synästhesie als Inkongruenzphänomen
Man kann als gegeben voraussetzen, dass Sprache die zentrale Vermitt-
lungsfunktion zwischen individueller, subjektiver Wahrnehmung und in-
tersubjektiver Kommunikation der wahrgenommenen Inhalte einnimmt.
In der Synästhesieforschung gibt es diverse Berichte von Synästheti-
kern, die ihre besondere Wahrnehmungsfähigkeit mit Worten beschrei-
ben um sie anderen Menschen mitzuteilen (vgl. Emrich et al. 2002: 37 ff.;
Cytowic 1989: 23 ff.; Harrison/Baron-Cohen 1997: 259 ff.; Edmondson
2002: 51 ff.).
Die Versprachlichungsfrage individueller Wahrnehmungsinhalte bezieht
sich aber in meiner Untersuchung nicht darauf, wie Synästhetiker ihre
Wahrnehmungseigentümlichkeiten sprachlich fassen; dabei wäre die
Frage, wie es von der individuellen Wahrnehmung zur Versprachlichung
kommt. Sondern genau der umgekehrte Prozess soll diskutiert werden:
(Wie) kann von Seiten der Sprache Einfluss genommen werden auf kog-
nitive Prozesse, die der genuinen Synästhesie analog sind oder ihr zu-
mindest ähneln? Inwiefern eignet sich Sprache dazu, den kognitiven Zu-
stand des pseudo-synästhetischen Erlebens nicht nur zu beschreiben
sondern diesen sogar zu evozieren oder zumindest zu simulieren?
Posner/Schmauks (2002) bezeichnen eine zeichenvermittelte, also se-
miotisch inszenierte Art von Synästhesie als ein „künstlerisches Pro-
gramm, das Kunstwerke absichtlich so gestaltet, dass sie mit mehreren
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