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ÖSTERREICH JOURNAL NR. 121 / 02. 08. 2013 Kultur 106 Fotos: Andrew Rinkhy / Kiki Kogelnik Foundation, Vienna/New York gesellschaftspolitische und militärisch prekäre Aspekte hinweg. So gestaltete sie Bomben mit bunten Farben zu harmlosen Kunstwerken um und konzipierte einen Vietnam- Room mit Hangings aus Tarnstoffmuster. In ihren Hangings schnitt Kogelnik Umrisse von Menschen, unter anderem von Künstlerfreunden aus; zunächst aus Packpapier, dann weicher Vinylfolie, kurz auch aus Schaumgummi. „Erfaßt vom Space-Age-Fieber und dem Technikboom, fasziniert von den Möglichkeiten der neuen Werkstoffe in ihrer Buntheit und ihrem Glanz und im geistigen und gesellschaftlichen Umfeld der Pop-Art-Pioniere fand Kogelnik in den frühen 1960er- Jahren in New York zu ihrer spezifischen Formensprache. Ihre Kunst mutierte zur ,Space-Art‘ und war somit in der Künstlichkeit angekommen.“ Alexandra Hennig, Textauszug Ausstellungskatalog In den 1970er-Jahren antwortete Kiki Kogelnik auf die zweite Welle des Feminismus mit Frauenbildern, in denen sie weibliche Klischees und Schönheitsideale der Medienwelt auf ironisch-kritische Weise beleuchtete. So malte sie Modedamen (Superwoman, Superserpent), die wie Urgöttinnen der Vorzeit mit Schlangen hantieren, emanzipiert rauchen oder später in starker Bewegung be- Bild oben: Kiki Kogelnik, Self Portrait, 1964 Bild unten: Kiki Kogelnik, Untitled, ca. 1961 »Österreich Journal« – http://www.oesterreichjournal.at
ÖSTERREICH JOURNAL NR. 121 / 02. 08. 2013 Kultur 107 Kiki Kogelnik, Heart, ca. 1966 Kiki Kogelnik, People, 1971 drohlich mit Handwerkzeug in der Bildserie „It hurts“ agieren. „Kiki Kogelnik beteiligte sich nie aktiv am feministischen Diskurs, ,nicht, weil ich daran nicht glaubte‘, wie sie 1975 in einem ORF-Interview sagte. Nein, sie war nicht der Mensch, ,der gern mitmacht‘. Und für ,separierte Frauenkunst‘ sah sie schlicht keine Notwendigkeit. Da hielt sie es mit Meret Oppenheim, deren Überzeugung lautete: ,Kunst hat keine Geschlechtsmerkmale‘.“ Susanne Längle, Textauszug Katalog Die Freude an einer postmodernen Spielart der Ironie prägte auch ihr spätes Schaffen, in dem sie mehr und mehr mit bisher nicht verwendeten Medien – von Keramik über Bronze bis zu Glas – arbeitete. „Neben der ironischen Distanzierung mag Kogelnik durch den Akt der Aneignung auch intendiert haben, die Kluft zwischen hoher Kunst und Popkultur, zwischen Mythischem und Gegenwärtigem auf postmoderne Weise zu überbrücken. Diese Strategie des Nehmens und Verknüpfens dessen, was da ist – Claude Lévi- Strauss sprach von ,Bricolage‘ –, erreichte in der Postmoderne eine neue Blüte.“ Hans-Peter Wipplinger, Textauszug Ausstellungskatalog Fotos: Andrew Rinkhy / Kiki Kogelnik Foundation, Vienna/New York »Österreich Journal« – http://www.oesterreichjournal.at
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