Kunstbulletin Juni 2021

nannte sie die grosse Raumfolge an der Biennale de Lyon 2019. Ihr eigener Name fand
letztes Jahr im französischen Évreux ein neues Echo im Bild von Schrift: Das grosse
Aufgebot an situativ in die Dauerausstellung und in die klösterlichen Gemäuer eingeführten
Linien blieb aufgrund des Lockdowns unter Verschluss. Doch ‹L E V I› war
da, in Buchstaben, Zeichen und Zeichnung – kurzzeitig aufgerufene Gegenwärtigkeit
inmitten gebauter und inszenierter, christlich geprägter Kulturgeschichte.
Unerschrockene Hingabe
Streng genommen versteht Renée Levi ihren Eigennamen auch als Label. Mehrere
Erwägungen, das Entwerfen, Planen und Umsetzen von Projekten mit «Levi &
Schmid» zu signieren, hat das Künstlerpaar verworfen. Nach aussen wäre ein Doppelname,
der auch ihr Partner Marcel Schmid aufnimmt, schwer nachvollziehbar,
bleibt doch die «Handschrift» auch da bei Renée Levi, wo Ausstellungen und Installationen
gemeinsam erdacht sind.
Das ästhetische Erleben von Ziffern wie Buchstaben kommt nicht von ungefähr
in Levis Schaffen. Als Tochter jüdischer Gastarbeiter aus Istanbul ist sie vierjährig in
die Schweiz gekommen. Im aargauischen Bremgarten aufgewachsen, war der Erwerb
der lokalen Umgangssprache anspruchsvoll und die Zeichen waren doch Garant für
die gegenseitige Verständigung. Schreiben, Zeichnen und Malen sind sich verwandt,
dringen in Strich und Rhythmus zum Nukleus von Sprache vor und verbinden in der
Ziffer Menge, Mass und Bedeutung. So viel verbindende Erinnerung hat Malerei noch
lange nicht ausgelotet. Je nach architektonischer Umgebung und örtlicher Geschichte
schien Levis Strich als Erinnerung an die Katastrophe des Holocaust auf. Oder regte
im analogen öffentlichen Raum mit Sudokus zum Zeitvertreib. Einfache Konstellationen
erforschen die Komplexität von Wissen und Wahrnehmung. Im Elementaren
von Blatt, Farbe, Linie lässt sich Welt bedenken.
Und ‹Aimée›? Sie kam der Künstlerin in Annemasse geradezu entgegen: Die Recherche,
die jedem Zusammenarbeiten mit einem Ort vorausgeht, musste ihr Aimée
Stauffer-Stitelman (1925–2004) über den Weg schicken. Diese hatte hier als junge
Frau jüdischen Kindern und Angehörigen der Résistance zur Flucht in die Schweiz
verholfen. Solch unerschrockene Hingabe, kombiniert mit dem femininen «-ée», ruft
geradezu nach Malerei, ist Signatur und Hommage in einem und wird diesen Sommer
noch als Fassadenbild für länger Erinnerung stiften.
Isabel Zürcher lebt und arbeitet als freiberufliche Kunstwissenschafterin und Autorin in Basel.
mail@isabel-zuercher.ch
→ ‹Renée Levi – Aimée›, Villa du Parc, Annemasse (F), bis 31.7. ↗ www.villaduparc.org
→ ‹Inventaire›, MAMCO, Genf, bis 20.6. ↗ www.mamco.ch
FOKUS // RENÉE LEVI
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