Kunstbulletin Juni 2021

Gleich einer Beschwörung der Artenvielfalt lässt Mireille Gros
seit einem Transzendenzerlebnis 1993 in einem afrikanischen
Primärwald beständig neue Pflanzen entstehen. Noch nie hat
sie diesen Werkzyklus monumentaler, kompakter und farblich
kühner aufgeschlagen als im Empfang des CHUV auf Einladung
der neuen Spitalkuratorin Karine Tissot. Katharina Holderegger
Die 3,5x15 m grosse Installation ist als Ganzes kaum zu erfassen. Zwei der massigen
Doppelsäulen, die das Hauptgebäude des Centre hospitalier universitaire vaudois
CHUV stützen, verstellen die Übersicht. Über einem Sockelfries aus zu Streifen
zerschnittenen und hochkant wieder zusammenmontierten Zeichnungen hat Mireille
Gros für den Empfang des Spitals ein Salonhängung von rund 200 Zeichnungen aus
den letzten zwei Jahren der Reihe ‹The Fictional Plant Diversity/TFPD› erarbeitet.
Die seit 28 Jahren wachsende Werkgruppe wird gerade so als Zusammenspiel unterschiedlicher
bildsprachlicher Stadien und als einzigartiges Kontinuum erfahrbar.
Trotzdem beruht die Ausstrahlung des Werks auf den einzelnen Bildereignissen.
Da Mireille Gros beständig die Werkzeuge, die Farbstoffe und die Unterlagen verändert,
geht jede Zeichnung, jedes Gemälde aus einem intimen, kaum vorhersehbaren
Dialog hervor. Sie strebt in ihrem Schaffen das Gegenteil einer Kontrolle des Verlaufs
und des Ergebnisses durch Wissen und Können an. Sie entdeckt und schwingt sich
ein, bis die «irreduktible Komplexität» eines Werks erreicht ist. Im Gegensatz zu den
Gemälden gibt es bei den Zeichnungen jedoch kein Zurückbuchstabieren. Gelingt
Mireille Gros eine ihrer Interventionen mit feuchtem und weichem Pinsel oder auch
sprödem Bleistift auf stets anderen Papieren und Kartons nicht, lässt sie sich auf
der Rückseite auf die besondere Schwierigkeit ein, aus dem versehrten Blatt doch
noch etwas «Atmendes» zu ziehen. Sonst wird die Zeichnung in Collagen rezykliert,
die in der CHUV-Installation wie Humus erscheinen, aus dem Neues spriesst. Wie Tod
und Zerfall in der Natur, findet sich in Gros’ Œuvre künstlerisches Scheitern zugleich
verschwenderisch und haushälterisch integriert.
Erblühendes und Versamendes
Obschon der Technikwechsel – kunsthistorisch spannend – in der Regel auch
einen Stilwandel nach sich zieht, weisen die Arbeiten von Mireille Gros einen hohen
Grad an Wiedererkennbarkeit auf. Die Linien und die Felder bewegen sich geschmeidig
und verjüngend von unten nach oben zu einer Knospe oder einer Blüte, die sich
öffnend reckt oder neigt. Die Farben schieben sich gegenseitig von hinten nach vorne
bis zu dieser Kulmination, die da und dort bereits Samen ausfliegen lässt. Spielt auf
den Zeichnungen meist nur eine Pflanzenart in der Mitte die Hauptrolle, verweisen
die Gemälde mit ihren oft angeschnittenen und bildsprengenden Formen auf ganze
Biotope unterschiedlichster Grössenordnung. Dabei haben ihr die ausgiebige Beschäftigung
mit den Schriften und Tafeln von Farbforschern wie Johann Wolfgang
50 Kunstbulletin 6/2021