Kunstbulletin Juni 2021

Goethe und Josef Albers die Gewissheit vermittelt, dass im Bereich der Farbtheorie
eine geschärfte Wahrnehmung durch ein geduldiges, vergleichendes Sehen und so
etwas wie Hören unabdingbar ist.
Für die Installation im CHUV hat Mireille Gros eine breite Palette an geradezu konträren
Farbklängen erprobt. Um Frühlingsfrische in den stollenartigen Durchgangsraum
zu bringen, hat sie in die Auswahl an Zeichnungen von 2019–2021 eine zweite
Serie in Leuchtfarben eingestreut. Die grellen Riesenkelche setzen nun zwischen den
in satten Fleischfarben, tiefen Wassertönen oder auch namenlosen Erdnuancen gehaltenen
Blättern überraschende Akzente. Wider Erwarten bringt diese Kombiantion
das umfangreiche Spektrum der Kolorierung von Mireille Gros geradezu zum Tönen.
Figurative und metaphorische Sprache
Es ist deshalb nicht paradox, wenn die Künstlerin behauptet: «Es beruht alles
auf Beobachtung», und nur zwei Minuten später: «Meine Arbeit ist vollkommen abstrakt.»
Es geht ihr um die Erzeugung einer zweiten Natur, die idealerweise die erste
Natur nicht nur vertritt, sondern erreicht – wie dies etwa Leonardo wiederholt formuliert
hat, der ebenfalls in ihrer selektiven Bibliothek vertreten ist.Viele der Zeichnungen
von Mireille Gros wären ausserhalb ihres Werkzyklus ‹TFPD› kaum mit Flora zu
verbinden. Man könnte sie etwa als Essais zu einer unerschöpflichen Vielfalt urtümlicher
Gesten auf dem Weg zum Bild oder zur Schrift verstehen.
Mireille Gros stellt ihr Œuvre, ähnlich wie Kunstschaffende seit der Renaissance
und dann vor allem von der Art Nouveau bis zur Arte povera, in eine nicht nur äussere,
sondern innere Analogie zur Natur. Und zwar sowohl aus der eigenen bei ihr in die
Hügel und die Gewässer des Freiamts zurückführenden Erfahrung als auch auf Basis
wissenschaftlicher Erkenntnisse. Insofern bedeutete das ihr reifes Werk begründende
Transzendenzerlebnis im Primärwald 1993 an der Elfenbeinküste nicht nur
Vertiefung, sondern auch Öffnung: Sie erhielt Einsicht in menschlich kaum berührte
Lebensräume, in denen sich während Jahrmillionen eine unendlich dichte, nicht
zuletzt auch visuell überwältigende und bezaubernde Artenvielfalt entwickelt hatte,
während sich in unseren Kulturlandschaften oft nur noch einige wenige Pflanzen und
Tiere um die Dominanz streiten. Heute führende Evolutionsfachleute wie etwa Joan
Roughgarden betonen auf der Basis solcher Vergleiche die eigentliche Interdependenz
zwischen den Arten und die Bedeutung multimorphologischer Anpassungsfähigkeit
und ermessen dieses Prinzip generell als effizienteres, dauerhafteres Modell
als das darwinsche Konzept des «Survival of the Fittest».
Kopfgeburten und Naturbegegnung
Die Metaphern des Lebens und des Neubeginns im Werk von Mireille Gros bewogen
Karine Tissot, Gros’ Ausstellung ins Zentrum der Reihe der Frühlingspräsentationen
zu stellen. Hatte ihre Vorgängerin Caroline de Watteville Kunstausstellungen
im Empfangsbereich und Sammlungstätigkeit im Spital von 1990 bis 2018 pionierhaft
verankert, versucht die jetzige Spitalkuratorin, mit einem weiter ausgreifenden Pro-
FOKUS // MIREILLE GROS
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