Kunstbulletin Juni 2021

Trash Art
Zürich — Das Haus Appenzell an der St. Peterstrasse
liegt ein paar Schritte abseits des Gewusels
vom Paradeplatz. Wer solcherart in Eile
hineinkommt, wird für die Ausstellung ‹Trash
Art› auf der Galerie mit dem sich langsam drehenden
‹Windrad› von Hans Krüsi (1920−1995)
auf einen gemächlicheren Rhythmus eingestellt.
Gesellschaft leisten diesem Werk ‹Die
Mann-Frau› von Pya Hug (1922−2017) mit dem
stecknadelgespickten Herzen unter dem Arm
sowie einige ‹Schüürlilüt› und der wundersame
‹Oskikiosk› von Karl Uelliger (1914−1993).
Hektik und Stille treffen sich auch im Untergeschoss
in den Skulpturen von Jian Shan (*1996
Yueyang). Sie verwandelt klappernde Tastaturen
in feingliedrige Installationen, indem sie
einzelne Tasten auf Metallstäben befestigt und
gruppiert. Das Toggenburg und China begegnen
sich in zwei Karussellen von Ernst Kummer
(1918−2003) unter dem verspielten Spielzeug-
Mobile ‹Transformation› von Ke Rongcheng
(*1999 Wenzhou). Kummers Karusselle sind
bevölkert von fröhlichen Frauen, die mit
wehendem Haar in knallroten Flugzeugen mit
Schweizerkreuzen sitzen. Das ‹Bikini-Karussell›
ist mit Glitzergirlanden verziert. Das Schicksal
von Ernst Kummer und seinen Werken erinnert
an jenes von Armand Schulthess und seinem
Universum. Von Kummer überlebten lediglich
einige Werke in der Sammlung von Mina und
Joseph John, die sich heute im ‹Museum im
Lagerhaus› befindet. Und wie ein Rollschuh
das Chassis einer ‹Lokomotive› bilden kann,
beweist Max Goldinger (1908−1988).
Allen Werken ist das Basismaterial gemeinsam:
Abfall. Müll. Entsorgtes. Weggeworfenes. Für
den Wegwerfer wertlos, für den Aufheber wertvoll.
Wie immer arbeitet das Haus Appenzell
grenzübergreifend; Partnerinstitution war dieses
Mal die China Academy of Art in Hangzhou.
Vieles war aber anders als sonst, da weder
Studierende noch Dozierende ihr Zuhause verlassen,
geschweige denn reisen konnten und
auch die Vernissage ausfallen musste.
Auch das Haus Appenzell ist nur reduziert
zugänglich; einer der kleinen ‹Kronkorker›
von Markus Peyer weist die Besucher auf den
notwendigen Abstand hin. Peyer ist wie Roland
Hürlimann Mitarbeiter – von Letzterem stammt
die klackernde Installation ‹In Trash we Trust›
im einen Schaufenster. Der leicht nach Gewächshaus
duftende und sorgfältig gemachte
Katalog ergänzt die Werke mit vertiefenden
Texten und Porträts, die sich dem «Abfall» auf
verschiedenen Ebenen nähern. TS
Hans Krüsi · Windrad, Museum im Lagerhaus,
Stiftung für schweizerische Naive Kunst und
Art Brut, St. Gallen
Max Goldinger · Lokomotive, Museum im
Lagerhaus, Stiftung für schweizerische Naive
Kunst und Art Brut, St. Gallen
→ Haus Appenzell, bis 17.7.
↗ www.hausappenzell.ch
HINWEISE // WINTERTHUR / ZÜRICH
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