Kunstbulletin Juni 2021

gramm dezidiert verschiedene Facetten der Institution zu beleuchten, in der 13’000
Mitarbeitende pro Jahr 50’000 Patientinnen und Patienten behandeln. Mireille Gros
ist nun zusätzlich zur Installation im Entrée mit zwei Gemälden im Patientenhotel
sowie mit ihren seit den 1980er-Jahren geführten Alben, den ‹Archives intimes›, in
der Medizinbibliothek präsent. Vier jüngere Kunstschaffende – Laura Thiong-Toye,
Anaëlle Clot, Pascal Aeschlimann und Julien Raboud – ziehen mit ihren Auftritten in
der Stadt, im Kinderspital sowie in zwei Psychiatriestationen mögliche Beziehungen
zum Vegetabilen weiter. Die Ausstellungen bilden gemeinsam ein Echo auf eine bewährte
therapeutische Praxis im Spital. So werden psychiatrische wie auch aus dem
Koma erweckte Patienten in die artenreichen spitaleigenen Gärten geführt, die ihnen
das Heraustreten aus sich selbst erleichtern.
Naturbegegnung ist für den Menschen unerlässlich, um den eigenen, oft bornierten,
ja mitunter blindwütigen Kopfgeburten zu entrinnen. Mireille Gros versteht ihr
ganzes Werk als Antithese zu einer linearen Produktion von der Idee zur Form oder
von der Konzeption zur Realisation, die nur zu Sterilem führt. Leider unterliegt selbst
die Kultur aufgrund ihrer diversen Rechenschaftspflichten heute zunehmend solchen
Zwängen. Dabei bräuchte sie Freiräume, in denen sich Leben und Arbeit täglich
von Neuem zu Philosophie und Poesie verbinden können.
Beständigkeit und Geburtlichkeit
Das Œuvre von Mireille Gros erscheint fast wie eine bildliche Erläuterung der
Philosophin und Politologin Hannah Arendt. Deren wohl wesentlichster Beitrag ist
die Befreiung aus dem westlichen Kreisen um Mortalität zugunsten eines Bewusstseins
für die Natalität als «Neubeginn, der mit jeder Geburt in die Welt kommt». Dabei
weist Hannah Arendt den Kunstschaffenden eine entscheidende Rolle zu: «Die Einzigen,
die noch an die Welt glauben, sind die Künstler. Die Beständigkeit des Werks
spiegelt den beständigen Charakter der Welt. Sie können es sich nicht leisten, der
Welt fremd zu sein. Die Gefahr liegt darin, die Welt zu vertreiben, d.h. die Oasen in
Wüste zu verwandeln.»
Aussagen der Künstlerin stammen aus Telefongesprächen im Vorfeld der Ausstellung und einem Besuch in
situ am 20.4.2021.
Katharina Holderegger, Kunsthistorikerin, Kritikerin und Kuratorin, lebt mit ihrer Familie am Genfersee.
kholderegger@hotmail.com
→ ‹Pour un herbier – 7 expositions printanières›, dreiteilige Ausstellung, mit Mireille Gros, Laura
Thiong-Toye, Anaëlle Clot, Pascal Aeschlimann, Julien Raboud, im Rahmen der Saison ‹En herbier› des
Programms VU.CH im CHUV – Centre hospitalier universitaire vaudois und weiteren Ausstellungsorten,
Lausanne, bis 25.6. ↗ www.vu.ch
FOKUS // MIREILLE GROS
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