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sich einige deutlich druckvollere und
tanzbarere Stücke. Etwa »Bassbestie’s
Blässe« – da wummert eine stoische,
aber gleichzeitig beschwingte Ein-Ton-
Basslinie unter der schrebbeligen Melodie.
Oder »Wuup Wolgawahn«, wo zu gerader
Bassdrum die Tanzneigung maximal
ansteigt. Allerdings sind diese eher
»funktionalen« Elemente wie immer nur
der Einstieg in die skurrile Klangbaustelle
Schlammpeitzigers, dessen Freude an unerhörten
Sounds und an der Arbeit im Detail
mit jedem Hören der Platte deutlicher
wird. Schlammpeitzigers Sound ist über
die Jahre immer weniger niedlich, dafür
aber umso körperlicher und hypnotischer
geworden, ohne dabei das Augenzwinkern
zu verlieren. Große, herzenswarme Musik
ist das natürlich sowieso.
Christoph Büscher
The Sword
Gods Of The Earth
Kemado / Indigo
Vorneweg: Alles, was man
musikalisch mit Band- und
Albumtitel assoziiert, trifft
zu. Das ist gut, denn man
möchte ja gerade im Metal nur ungern
überfordert werden – und so beackern die
Texaner auf ihrem schon zweiten Album
jenes Terrain, das schon Black Sabbath
oder aktueller beispielsweise die seligen
Kyuss bestellten, absolut pflichtbewusst
und bar jeder Ironie. Was freilich schon
einmal ein großer Pluspunkt ist, denn
wenn es etwas nicht braucht im zeitgenössischen
Heavy Metal, dann ein Augenzwinkern.
The Sword riffrocken stur, bierig
und brachial, klingen dementsprechend
beeindruckend dated und damit absolut
hinreichend (wenn nicht gar: beachtlich)
unmodern. Hin und wieder wird der, wie
man so sagt: »schnörkellose Rock« unterbrochen
von einem kurzen Akustik-Intro,
was einem den nächsten wüsten Tritt in
den Unterleib aber nur versüßen will. Das
Schlagzeug scheppert, als bestünde es
ausnahmsweise mal nur aus Becken, die
Gitarren knarzen so unverfälscht in tieferen
Lagen, dass der Eindruck entsteht,
hier sei im finalen Mix – wenn überhaupt
– nur noch marginal und der Ordnung halber
feinjustiert worden. Über allem nölt
Gitarrist und Sänger J.D. Cronise wie ein
junger, etwas zurechnungsfähigerer Ozzy.
Und sagte ich schon, dass man das alles
ruhig ohne weitere Vorbehalte gut finden
kann?
Peter Flore
Thrice
The Alchemy Index Vol. III + IV:
Air & Earth
Vagrant / Pias / Rough Trade
Die logische Fortsetzung.
Auch wenn Erde und Wasser
nicht minder gefährliche Elemente
sind, kommt die Fort-
setzung der Elemente-Konzeptalben der
Postcoreler Thrice deutlich ruhiger daher
als die Vorgänger »Fire« und »Water«. So
ein bisschen hatte sich das ja bereits auf
der Wasser-Seite abgezeichnet: Thrice
wollen weg vom Krach. Ausbrüche wie
zuletzt findet man auf »Air & Earth« eher
weniger. Aber da die vier EPs ja eigentlich
ein einziges Album darstellen sollen,
passt das auch völlig. Dementsprechend
gehen die Teile »Air« und »Earth« geradezu
nahtlos ineinander über. Dabei wirken
melancholisch-schleppende Songs wie
»Silver Wings« oder »Moving Mountains«
fast schon zerbrechlich. Was allerdings
ruhig klingt, kommt textlich – wie bei
Thrice ja eigentlich üblich – recht deutlich
rüber: Die Liebe wird natürlich besungen,
und auch die Sozialkritik kommt wieder
einmal nicht zu kurz. Sogar die Ikarus-
Sage, die bereits bei »The Melting Point
Of Wax« auf dem Durchbruchs-Album
»The Artist In The Ambulance« aufgegriffen
wurde, wird mit »Daedalus« fortgesetzt.
Auch für den zweiten (oder dritten
und vierten) Teil des Konzepts gilt: Wo
vergleichbare Bands aufhören, fängt die
Kreativität von Thrice erst an.
David Winter
White Rabbits
Fort Nightly
Fierce Panda / Cargo
Brooklyn brodelt nicht, Brooklyn
kocht über. In abenteuerlicher
Taktung beschert
der New Yorker Stadtteil
momentan Bands, die mehr oder weniger
Gitarrenpop im polyrhythmischen
Takt spielen, von Celebration über Yeasayer
und Vampire Weekend bis zu MGMT.
Und mittendrin die White Rabbits, die ihre
Rhythmusfraktion gleich mit zwei Drummern
ausstatten. Obwohl bei ihnen der
Indierock-Anteil eher größer und der von
Afrobeat eher kleiner als bei den Kollegen
ist, sind die Cold War Kids und Clap
Your Hands Say Yeah als Referenzen hörbar
vorhanden. Das Debütalbum hat mit
»While We Go Dancing«, »Navy Wifes«
oder etwa »The Plot« durchaus starke
Songs zu bieten, und wie das Klavier immer
wieder von der durch die Gitarren vorgegebenen
Melodielinie abweicht, macht
Spaß. Doch auf Albumlänge fehlen dem
Sextett die Dringlichkeit und Abwechslung.
Oder ist das schon die erste Trendsättigung?
Bitte mal die Suppe vom Herd
nehmen, sonst brennt sie zu früh an.
Johannes Mihram
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