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066 DVD I’m A Cyborg, But That’s OK Längst sind Cyborgs im medizinischen Bereich Alltag. Keine »Mensch-Maschine« (Cybernetic Organism) unter uns käme auf die Idee, aufgrund eines implantierten Herzschrittmachers oder einerProthese »sonderbar« zu sein. Auch Young-goon, Arbeiterin in einer Radiofabrik, findet sich als Cyborg ganz in Ordnung. Doch ihr Körper enthält kein technisches Implantat, Young-goon ist qua enger Definition des Begriffs kein Cyborg. Als sie gewaltsam von ihrer Großmutter getrennt wird, beginnt Young-goon ihre Überzeugung in radikalster Konsequenz auszuleben: Sie verweigert jede Nahrungsaufnahme und wird in die Psychiatrie eingeliefert. Wer nun eine Mischung aus »Robo- Cop« und »Einer flog über’s Kuckucksnest« erwartet, hat die Rechnung ohne Chan-wook Park gemacht. Selbst den Erwartungen derer, die »Joint Security Area« oder seine sogenannte Rache- Trilogie kennen, scheint der 1963 in Tanyan geborene Philosoph/Regisseur mit seiner zauberhaften Liebeskomödie, ein Schnippchen geschlagen zu haben. Er habe einen Film für seine Tochter im Teenager-Alter machen wollen, erklärte Park im Interview. Dass »I’m A Cyborg...« auf der Berlinale 2007 zum Publikumsfavoriten gewählt wurde, mag an Parks überraschenden visuellen Einfällen liegen, die der Südkoreaner raushaut, als wolle er sich an all den Anleitungen zu Filmstereotypen rächen, mit denen Kinozuschauer bombardiert werden. Mit derselben Stärke inszeniert er nicht nur eines der schönsten Liebespaare – Young-goon und den Wochentage-Dieb Il-soon –, sondern zeigt jenseits von Kitsch und Plattitüde auf, welche Hürden mit der Kombination Fantasie, Hartnäckigkeit und Liebe überwunden werden können. Chanwook Parks nächstes Projekt »Thirst« ist für 2009 angekündigt und wird laut Regisseur ein sehr trauriges und tragisches Melodram über einen Vampir, der sich in eine verheiratete Frau verliebt. Ed Junge I’m A Cyborg, But That’s OK (ROK 2006; R: Chanwook Park; D: Soo-young Lim; Rapid Eye Movies) SUHLEN IM FETTNAPF Sind wir nicht alle nur Statisten im falschen Film? Schon. Aber Ricky Gervais und Stephen Merchant machten aus der Not eine Tugend. Ihre Serie »Extras« handelt von den Sorgen der namenlosen Nebendarsteller und den Stars, die auch nicht alle große Leuchten sind. M itten in einen neuen Film hineingeworfen wird man als Zuschauer der Comedy-Serie »Extras« in jeder Folge. So unterschiedlich die Sets dabei auch sein mögen, die Bemühungen und das Scheitern der beiden Hauptakteure bleiben stets gleich. Ob in einer Verfilmung eines Shakespeare-Dramas oder in einem im Kosovo spielenden Kriegsfilm: Die beiden Statisten Andy Millmann und Maggie Jacobs haben ihre Ziele fest im Visier. Er, ein erfolgloser Schauspieler – ihm zur Seite sein noch erfolgloserer Agent –, versucht um jeden Preis, eine Sprechrolle zu bekommen, während sie, ebenfalls hartnäckig in ihren Bestrebungen, versucht, einen Schauspieler abzuschleppen. Diesem Grundgerüst an die Seite gestellt wird jeweils der Gastauftritt eines »echten« prominenten Schauspielers, der »sich selbst« spielt, wie in der ersten Staffel etwa Samuel L. Jackson, Kate Winslet, Ben Stiller oder »Star Trek«-Shakespearianer Patrick Stewart. Gewürzt mit einer gehörigen Portion Selbstironie, weisen diese Gastauftritte durchaus gewisse Parallelen zu denen bei den »Simpsons« auf, bei welchen übrigens »Extras«-Mastermind und Hauptdarsteller Ricky Gervais seinerseits schon mit Homer Simpson die Frau tauschen durfte. Gemeinsam mit Stephen Merchant (der den Schauspie- ler-Agenten gibt) war Gervais bereits mit seiner ersten Comedyserie »The Office« ein Riesenerfolg gelungen. Remakes der BBC-Produktion gab es in den USA und in Frankreich. In Deutschland muss seit dem Einspruch seitens der BBC auch »Stromberg« seine »Inspirationsquelle« im Abspann deutlich zu erkennen geben. Bedauerlich jedoch ist, dass dem Original die ihm zustehende Würdigung durch einen entsprechenden Sendeplatz in Deutschland verweigert wurde. »Extras« teilt dieses Schicksal, was das Erscheinen der ersten Staffel auf DVD umso erfreulicher macht, zudem sich somit auch gleich der meist unvermeidbare Verlust durch die Synchronisation umgehen lässt. Als »Anspieltipp« für Zaudernde sei die Folge empfohlen, in der Maggie Samuel L. Jackson für seine tolle Leistung in »Matrix« gratuliert, um sich dann beim Versuch der Vermeidung von Missverständnissen und Klarstellung ihrer Vorurteilslosigkeit bezüglich »race issues« um Kopf und Kragen zu reden. Kommunikation ist der Fettnapf, aus dem sich die Welt schmiert. Michael Schewetzky Extras – Die komplette erste Staffel (GB 2005-2007; R: Ricky Gervais, Stephen Merchant; D: Ben Stiller, Kate Winslet; Polyband) Verlosung: 10 Exemplare auf intro.de/gewinne
American Gothic Ein Blick auf die Besetzungsliste – Yvonne De Carlo, hauptsächlich bekannt als Lily Munster, und der ebenfalls bei seiner Rollenauswahl nicht immer stilsichere Rod Steiger – lässt schon erahnen, dass es sich bei »American Gothic« um eines jener Horror-B-Filmchen handelt, von denen alternde Trashfans auf Sammlerbörsen kichernd berichten. Eine Gruppe junger Leute bricht voller Vorfreude zu einem Campingwochenende auf, um der frisch aus der Psychiatrie entlassenen Cynthia ein paar idyllische Tage zu bereiten. Ihr Flugzeug ist allerdings schon bald gezwungen notzuwassern, und so strandet die Gruppe auf einer abgelegenen Insel. Die einzigen Bewohner sind ein nach den puritanischen Idealen der Pilgerväter lebendes altes Ehepaar (Steiger & De Carlo), das sich zunächst als recht gastfreundlich und hilfsbereit erweist. Doch im altertümlichen Farmhaus trifft die Gruppe auf die Kinder des bibeltreuen Paares: drei Mittfünfziger, die sich benehmen und kleiden wie Kleinkinder und als Puppe eine Babyleiche herumtragen. Nicht nur vom Schulhof weiß man, wie grausam Kinder sein können, und so nimmt das irre Meucheln – u. a. mithilfe einer Schaukel – auf der Insel seinen nicht jugendfreien Gang. Amen. Der 1988 entstandene Film von Regisseur John Hough ist im Grunde ein typischer 80-Jahre-Slasher, der – angereichert um einige genreübliche Hinterwäldler-Stereotypien – als Horror-Parabel zu funktionieren versucht, inhaltlich aber nur selten die Qualitäten seiner ausgesprochenen Vorbilder, etwa Tobe Hoopers »Texas Chainsaw Massacre«, erreicht. Für Freunde des Genres ist diese DVD-Erstveröffentlichung aber sicher eine der Wiederentdeckungen des ersten Halbjahres. Cay Clasen American Gothic (GB/CAN 1988; R: John Hough; D: Yvonne De Carlo; Kinowelt Home Entertainment) ER NERVT, ABER ... J a, der Michael Moore: der Held der kleinen Leute, der mit seinem Film über den Verfall der Autoindustrie im Allgemeinen und die Firma Ford im Besonderen zum neuen Stern am Doku-Filmer-Himmel aufstieg und fortan als Sinnbild des kämpferischen Amerikaners mit dem Herz am rechten Fleck galt. Moore ist zum Opfer seiner eigenen Popularität geworden – sowohl seines moralischen als auch seines finanziellen Erfolgs. »Bowling For Columbine« wurde allerorts noch als mutiges Stück Kino gefeiert, doch »Fahrenheit 9/11« ging der Medienmaschinerie dann doch ein bisschen zu weit. Und als sie angeworfen wurde, um Moore mit negativer Propaganda zu überhäufen, war es eigentlich schon geschehen um den ehemaligen Sympathieträger. Vielleicht hat er seine Medienpräsenz, gerade auch in Deutschland, ein wenig überzogen. Auf jeden Fall wollte ihn keiner mehr so recht ernst nehmen, als im letzten Jahr »Sicko« in die Kinos kam. Und außerdem: Was interessiert uns das amerikanische Gesundheitswesen? Diese negative Rezeption ist eine Schande, denn obwohl »Sicko« natürlich auch ein plakativer Film ist – anders kann Moore nicht erzählen –, ist von großem Interesse, wie er die Wurzel der gesellschaftlichen Missstände Amerikas am Verfall des Gesundheitssystems festmacht. Spannend wie ein Politthriller ist dieser Film inszeniert. Gerade als Europäer gewinnt man einen guten Eindruck davon, was es bedeutet, auch in einem freien Land zum Sklaven eines Staates zu werden, der sich um seine Bürger einen Dreck schert und ihnen nicht einmal das in Deutschland selbstverständliche Grundrecht auf medizinische Versorgung DVD 067 Michael Moore hat sich mit der Art, seine Filme zu drehen und zu präsentieren, nicht nur Freunde gemacht. Als »Sicko« in die Kinos kam, hatte er es sich mit dem Großteil der Kritik nicht ganz ohne Grund verscherzt. Sascha Seiler mag ihn trotzdem nicht abschreiben. Borderline In Cheryl Dunyes »The Watermelon Woman« (1995), einem Klassiker des »queer cinema«, begeben sich die Protagonistinnen auf die Spuren einer lesbischen, afroamerikanischen Schauspielerin aus den 1930er-Jahren, die ein Verhältnis mit ihrer weißen Regisseurin hatte. Doch am Ende des Films platzt die Blase: Die ominöse »Watermelon Woman« hat es nie gegeben, die Protagonistinnen haben sie für ihren Pseudo-Dokumentarfilm lediglich erfunden, weil es zu schön gewesen wäre, wenn es so etwas schon in den 1930er-Jahren gegeben hätte. Ähnlich funktioniert Kenneth Macphersons »Borderline« (1930). Handlung und Machart sind für die Entstehungszeit so ungewöhnlich, dass man verdutzt die Augen reibt: Ist hier etwa der große Stummfilm-Faker Guy Maddin am Werk? Nein, es handelt sich tatsächlich um einen der ersten Filme, der »race« und »gender« dekonstruiert und dabei zugleich auf Improvisation aufbaut, deren Radikalität mit den frühen Filmen von John Cassavetes vergleichbar ist. Regisseur Kenneth Macpherson war Herausgeber des britischen Filmmagazins Close Up, das Kino als modernistische Kunstform ernst nahm. Für »Borderline« konnte er den Schauspieler, Musiker und afroamerikanischen Bürgerrechtler Paul Robeson gewinnen. Die hervorragenden Linernotes zur DVD-Edition weisen darauf hin, dass der Film bisweilen eine essen- gewährt. Das Interessante dabei ist, dass es Moore eben nicht um die fast 50 Millionen nicht versicherten Amerikaner geht, sondern um die 250 Millionen, die solch eine Versicherung in einer oder anderer Form ihr Eigen nennen, sich dafür aber in den meisten Fällen ebenso wenig kaufen können. Und es geht um unterbezahlte Ärzte, überfüllte Krankenhäuser, unfähige Angestellte und, immerhin ist es ein Film von Michael Moore, einen Staat, der rein gar nichts gegen die Missstände unternimmt, außer sich zu bereichern. Ein schockierendes Bild der amerikanischen Gesellschaft und gleichzeitig eine Erinnerung daran, Michael Moore nicht vorzeitig abzuschreiben. Sicko (USA 2007; R: Michael Moore; Senator) zialistische Sicht aufweist – Weiße werden als dekadent gekennzeichnet, Schwarze als vital und naturverbunden –, die damals auch von schwarzen Intellektuellen geteilt wurde. Dies schmälert allerdings weder seinen an sich antirassistischen Ansatz noch seine formale Brillanz. Martin Büsser Borderline (GB 1930; R: Kenneth Macpherson; D: Paul Robeson, Hilda Doolittle, Gavin Arthur; Absolut Medien)
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