022 Musik The Notwist KONTINUITÄT UND WANDEL The Notwist haben es wieder einmal getan: eine Platte aufgenommen. Und das ist nichts, was mal so locker aus dem Ärmel geschüttelt wird, wie Martin Büsser von ihnen erfahren durfte. Ganze sechs Jahre sind seit der Veröffentlichung von »Neon Golden« vergangen. Eine neue Platte, das bedeutet bei The Notwist ganz konservativ: ein Werk schaffen, einen Punkt in der Geschichte markieren, eine Zäsur setzen. Fotos: Sibylle Fendt.
J örg Albrechts Dokumentarfilm »On/Off The Record« über die Entstehung von »Neon Golden« hat bereits deutlich gemacht, mit wie viel Akribie The Notwist im Studio vorgehen. Man fühlte sich fast an Jean-Luc Godards Klassiker »Sympathy For The Devil« (1968) über die Entstehung des gleichnamigen Stones-Songs erinnert. Beide Filme vermitteln das Gefühl, dass hier Geschichte geschrieben wird. Aber ist es 2008 noch zeitgemäß, sich über die Entstehung von Schallplatten (!) so zu unterhalten, <strong>als</strong> ob danach die Uhren neu gestellt werden müssen? Ist Musik nicht zum Wegwerfprodukt geworden, heute veröffentlicht, am selben Nachmittag gefeiert und am nächsten Tag vergessen? Schon nach wenigen Gesprächsminuten im Kölner Hotel Chelsea, dem Martin-Kippenberger-Hotel mit dem seltsamen vom Künstler entworfenen Dachaufsatz, der aussieht, <strong>als</strong> ob dort ein UFO gelandet wäre, steht fest: Hier haben sich ein paar Fossile getroffen. Menschen, die noch an den Wert und die Bedeutung von Tonträgern glauben. Band und Interviewer schwelgen in Erinnerungen. Der Interviewer insbesondere, weil er kurz vor dem Interview eine alte Ausgabe des Zap-Fanzines ausgegraben hat, Oktober 1991. Dam<strong>als</strong> waren wir uns schon einmal begegnet. Es war die erste größere Deutschlandtour von The Notwist, die sie durch meist leere Jugendzentren führte. Viel hat sich seitdem geändert. Heute sind The Notwist zumindest international das, was man Stars nennt. Aber vieles ist auch gleich geblieben. Obwohl die Band längst aufwendig-akribische Arbeit im Studio leistet und nichts dem Zufall überlässt, sind künstlerische Selbstbestimmung und Do-It-Yourself noch immer zentrale Bezugspunkte im Denken der Acher-Brüder. Punk <strong>als</strong>o. Die Szene, aus der The Notwist kommen. Und genau an diesem Punkt wird klar, dass Punk und künstlerisches Werkbewusstsein keinen Widerspruch darstellen müssen. Im Gegenteil: Es sind gerade die Punks bzw. Ex-Punks, die daran festhalten, dass der Tonträger einen ästhetischen und historischen Wert darstellt. Das haben The Notwist mit Steve Albini und Shellac gemeinsam. Gegen die Trash-Mentalität der iPod-Kids vertreten sie die vermeintlich veraltete Vorstellung, dass Musik ein Kulturgut ist. Vielleicht ist es das, was Thomas Venker im Sinn hatte, <strong>als</strong> er mir mit auf den Weg gab, das Interview in Richtung Jazz zu lenken, <strong>als</strong>o darauf abzuzielen, dass The Notwist eigentlich wie eine altehrwürdige Jazzband behandelt werden müssten. Eine Band, die ganz in der Musik aufgeht, ohne Rücksicht auf Studiokosten, ohne Anbiederung an Markt und Publikum. Aber das stimmt ja auch nicht ganz. Schließlich ist »The Devil, You + Me« ein geradezu eingängiges Album geworden, voller einschmiegsamer Melodien und ohne ausufernde Improvisationen. War es euch wichtig, dass »The Devil, You + Me« gut durchläuft? Es gibt zwar wieder sehr viele Tücken im Detail, aber oberflächlich betrachtet sind die Stücke sehr catchy. Martin Gretschmann: Wir bauen ja keine Elemente ein, um zu zeigen, was wir alles kennen und können. Am Ende geht es nur um das, was dem Stück dienlich ist. Dazu hilft die lange Entstehungszeit einer Platte. Denn dadurch gibt es auch Pausen, wir reflektieren sehr viel, hören die Stücke immer wieder an und werfen all das raus, was vom eigentlichen Kern ablenkt. Trotzdem soll man beim genaueren Hinhören immer wieder neue Details entde- cken. Die sind aber nicht wichtig, um das Stück zu erfassen, sie sind sozusagen der Bonus. Markus Acher: Die Herangehensweise war trotzdem schneller <strong>als</strong> bei »Neon Golden«. Für »Neon Golden« haben wir in einem klassischen Studio mit Aufnahme- und Regieraum gearbeitet. Diesmal haben wir den Proberaum zum Studio umfunktioniert, <strong>als</strong>o einen großen Raum, in dem all unsere Instrumente standen. Dadurch haben alle in einem Raum aufgenommen, sodass jeder schnell reagieren konnte. Jeder hat alles gleich gehört, musste nicht mikrofonieren. Es war <strong>als</strong>o so, <strong>als</strong> ob man direkt im Proberaum aufnimmt. Trotzdem hat jeder die Sachen mit nach Hause genommen und dort noch einmal bearbeitet. Wir haben <strong>als</strong>o schneller, organischer gearbeitet und trotzdem nichts dem Zufall überlassen. The Notwist erinnern mich vom Prinzip her an Sonic Youth: Es gibt eine Stammband, in der nur ganz bestimmte Dinge zugelassen sind, der Rest wird in Nebenprojekte und andere Bands ausgelagert. Kann man das miteinander vergleichen? Micha Acher: Teilweise eignen sich bestimmte kompositorische Sachen einfach nicht für Notwist. Die passen dann eher zu Tied & Tickled Trio oder Ms. John Soda. Wenn wir an einem Notwist-Album arbeiten, fallen immer sehr viele Stücke für unsere anderen Bands ab, weil wir sehr lange rumprobieren, Sachen wieder verwerfen und merken, dass sie in einem anderen Projekt besser aufgehoben wären. Markus: Wir haben ja eine genaue Vorstellung von dem, was Notwist sein soll. Es ist eine sehr songorientierte Band, die klar strukturierte Stücke schreibt. Weil es bei Notwist <strong>als</strong>o nicht sehr viel Platz gibt, werden ausufernde Stücke und Improvisationen ausgelagert. Wir mögen es ja zu experimentieren, aber vieles, was dabei entsteht, passt einfach nicht zu The Notwist. Die Idee hinter Notwist ist ja, Musik auf Singer/Songwriter-Basis zu machen. Lediglich unter den Songs passiert sehr viel, aber das auf Stücken, die auf drei bis fünf Minuten begrenzt sind. Imitate the real The Notwist haben zwei Jahrzehnte Musikgeschichte wie kaum eine andere Band in ihrer Musik reflektiert und damit mitgeschrieben. Trotz klarem Notwist-Sound sind sie stets wandelbar geblieben und damit jeweils auf der Höhe ihrer Zeit. Begonnen <strong>als</strong> Post-Punk-Band mit hörbarem SST-Einfluss, waren The Notwist eine der wenigen deutschen Bands, die in den Neunzigern auf internationalem Niveau an das andockten, was seinerzeit Post- Rock genannt wurde, der von Jazz beeinflusste Chicago- Sound von Bands wie Tortoise, Sea And Cake und Gastr Del Sol. Aber dabei sollte es nicht bleiben. »Neon Golden« schaffte locker den Anschluss an die großen romantischen Prog-Pop-Entwürfe von Bands wie Radiohead oder Sigur Rós. Mit 13&God folgte schließlich eine Kollaboration mit Anticon, einem der angesagtesten Label-Kollektive der 2000er. Nein, Notwist gehen nicht einfach mit Moden, verkaufen ihre Seele nicht an Hypes, sondern lassen stilsicher musikalische Veränderungen in ihren eigenen Sound einfließen. Ihr seid ja immer auf der Suche nach interessanter neuer Musik und an Kollaborationen mit anderen Musikern. Wie funktioniert so etwas? Wie kam zum Beispiel die Zusammenarbeit mit Anticon zustande? Musik 023 Martin Kippenberger (1953-97) Der Punk unter den Malerfürsten wohnte ab 1986 regelmäßig im Kölner Hotel Chelsea und zahlte sein Zimmer in Gemälden ab. Weitere Künstler folgten seinem Beispiel, darunter Markus Oehlen und Günther Förg, und statteten das Hotel mit Originalen aus. SST Records Das stilbildende Label der 1980er schlechthin, 1978 von Greg Ginn für seine Band Black Flag gegründet. Nahezu alle relevanten Underground-Bands dieser Ära veröffentlichten auf dem kalifornischen Label, das sich von Post-Punk immer stärker in Richtung Jazz und Abstract Rock entwickelte. Label-Highlights waren Hüsker Dü, Minutemen, Bad Brains, Meat Puppets, Elliott Sharp, Dinosaur Jr und The Descendents. Alles Gute kommt aus Weilheim? Jetzt diskutieren unter www.intro.de/forum
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