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096 Probefahrt
≥ lied« eben: »Wenn alles schön ist und
wenn alles stimmt / Braucht es einen, der
ein Scheißlied singt«, oder auch: »Meine
ganze Verwandtschaft hat der Löwe aufgefressen
/ Jetzt sitz ich am Feuer und
ess einen Bär.« In denen endlich auch
mal wieder kompetent die kleinen Dinge
des Lebens beobachtet und nacherzählt
werden: »Sitz, Mona, sitz, der Hund sitzt
wie der Blitz / Der Rollladen hält an und
die Frau stellt dann den Fitnessteller hin
/ Leise kommt Musik und sie spielen unser
Lied / Auf dem Zeltplatz, endlich Ruhe
auf dem Zeltplatz.« All diese wundersamschlau-schwachsinnigen
Worte stammen
vom neuen Album des Aeronauten-Sängers
Olifr M. Guz, der bei selbigen mal ‘ne
Pause einlegt. Und hier auf vielfachen
Wunsch noch ein paar Worte über die Musik
zum Text: klare Songstrukturen ohne
viel Schnickschnack, beschwingt-punky
Liedermacher-Flair, sexy-verrauchte
Stimme mit leichtem Anflug von Udo Lindenberg,
nur besser natürlich.
Senta Best
The Hellacopters
Head Off
Wild Kingdom / Rough Trade
Seit die Hellacopters Ende
letzten Jahres bekannt gaben,
sich im Jahre 2008 aufzulösen,
bin ich ziemlich zerrissen.
Die Formation um Nicke Anderson
wuchs mir durch ihr zeitloses musikalisches
Schaffen über das letzte Jahrzehnt
sehr ans Herz und war steter musikalischer
Begleiter in allen Lebenslagen.
Beim Hören ihres neuesten und letzten
Albums befinde ich mich so nun zwischen
Lachen und Weinen. Das Lachen steht für
ein abermals grandios kurzweiliges musikalisches
Werk. Das Weinen ganz klar
für die Tatsache, hier das finale Album einer
großartigen Band in Händen zu halten.
Nun, man soll ja bekanntlich aufhören,
wenn es am schönsten ist. Trotzdem,
nach meinem Dafürhalten könnten Nicke
& Co. bis an Ende aller Tage weitermachen.
Wenn man jedenfalls Stücke wie
»Midnight Angel«, »In The Sign Of The
Octopus« oder »Darling Darling« hört,
besteht absolut kein Anlass, ans Aufhören
zu denken! Sei’s drum, ich werde euch
vermissen, macht’s gut, Jungs!
Christian Schlage
Bernadette La Hengst
Machinette
Trikont / Indigo
Bernadette La Hengsts Relevanz
im System der deutschsprachigenIndependentmusik
mit Soul, Kopf und Meinung
ist bekannt, trotzdem darf sich in
keiner Rezension verkniffen werden, ihre
Eckpfeiler immer und immer zu wiederholen:
Fast Weltweit, Hamburger Schule,
Huah!, Die Braut Haut Ins Auge, Lady-
Ja König Ja
SPUR GRÖSSENWAHN
Auf »Die Seilschaft der Verfl ixten« geben sich Ebba Durstewitz und Jakobus Siebels
wilden Text-Assoziationen hin. Selten wurde in deutscher Sprache so eigenwillig
getextet. Doch die losen Gedankenketten passen hervorragend zur Musik.
U nd
die ist ziemlich geschmeidig geworden.
Streicher, gedämpfte Bläser, eine schöne
Portion sophisticated Pop, zu dem sich
auch Ebbas ebenso geschmeidige Stimme
bestens einfügt, die mal an Electrelane (»Du giltst an allen
Orten«) und mal an Nico (»Ach, Golgatha!«) erinnert – was
wiederum Parallelen zu Michaela Melián und F.S.K. aufweist.
Aber all das ist Namedropping, welches nicht wirklich
weiterhilft. Viel interessanter ist die Tatsache, dass Ja
König Ja mit Sprache auf eine Weise spielen, bei der nicht
ganz klar ist, ob es sich dabei um reine Lautmalerei handelt,
die jeglichen Sinn verweigert, oder ob hier tiefere Bedeutungsebenen
schlummern. »Nicht zu scheitern ist für
Götter, und Heroismus bin ich leid«, heißt es im Titelstück.
»Grenzen wirst du hier nicht finden, auf keinem Weg, den
du durchsuchst, ein großer Sturm ist durchgebrochen, das
ist die Stimme des Begehrens (...) wir werden nie vernichtet,
nie zerstört.« Irgendetwas verstanden? Ja König Ja erklären:
»Die Texte schwanken zwischen freier Assoziation
und der bewussten Verwurstelung und Weiterspinnerei von
Gedanken, zu denen nicht selten das eine oder andere literarische
Werk den Anstoß gegeben hat.« Wobei »literarisch«
nicht unbedingt Kafka, Thomas Bernhard oder Robert
Musil bedeuten muss. Jakobus hat sich auch schon
von Rudolf Sacks »Biss auf Biss« inspirieren lassen, einer
Anleitung für Angler.
fest undundund. Die beeindruckende Bilanz
von 20 Jahren Leben im Biz, immer
im besten Augenblick am richtigen Ort
und nie nur dabei. Nun zeigt La Hengst
mit dem dritten Soloalbum »Machinette«
auch noch eine Beherrschung der Produktionsmittel,
welche die Platte fast
überquellen lassen von Beatgeklacker,
Twang-Gitarre, Bläsersätzen (natürlich
von den Aeronauten-Boys) und einem
entzückenden Seniorenchor. Die Musik
ist weniger elektronisch angelegt als die
der Vorgängeralben, und Bernadettes
scharf phrasierte, unprätentiöse Stimme
schmeichelt sich noch durch jedes
leicht wirre Arrangement. Durch die daraus
resultierende gute Textverständlichkeit
stößt man leider schnell auf eine Po-
diumsdiskussionssprache, die mit ihrem
Reden vom »prekarisierten, paneuropäischen
Paradies«, von »dem Risiko des
Privilegierten«, der »Entschleunigungs-
Vibration« und vom Emissionshandel korrumpierten
Wellensittichen etwas überengagiert
rüberkommt. »Wehr dich gegen
den Staat« wäre zumindest mir als ideologische
Marschrichtung genug gewesen.
Benjamin Walter
Ja, Panik
The Taste And The Money
Schoenwetter / Hoanzl / Broken Silence
Im Informationsvideo auf ihrer
Homepage und im Bandmanifest
in sechs Punkten
redet die Gruppe Panik aus
»Stimme des Begehrens« wiederum klingt nach Foucault,
nach acht halbverdauten Semestern Poststrukturalismus
und Gender Studies. Oder ist das jetzt auch schon
wieder zu viel Interpretation? »Der Text von ›Jedes Wort‹
von der letzten Platte«, erklärt Ebba, »verdankt sich zu
einem großen Teil Foucaults ›Ordnung des Diskurses‹.«
Also doch! »Einem angenehm quatschigen Text mit dieser
leichten Spur Größenwahn, wie wir es gerne haben. ›Die
Stimme des Begehrens‹ (die in unserem Stück ja auch die
Stimme des Aufbegehrens ist) war bei der Entstehung nicht
als bewusste Anspielung intendiert. Daran sieht man aber
auch, wie es funktioniert. Wir haben also selbst – wenn man
so will – die Anspielung auf Foucault nicht verstanden. Also
ja: Wir sind uns sicher, dass die Texte auf mehreren Ebenen
funktionieren, weil sie größtenteils sehr offen gehalten
sind. Ein befreundeter Journalist sagte unlängst: ›Keine
Ahnung, was ihr da singt, aber ich find’s spitze.‹ Mit so
einer Reaktion können wir mehr als gut leben.«
Ohne Romantik, Pathos oder Sentimentalität haben Ja
König Ja eine Sprache gefunden, die klingt, als würde das
Unterbewusste permanent außer Kontrolle geraten brabbeln.
Das ist mutig und weit von aller Statement- und Befindlichkeits-Lyrik
entfernt.
Martin Büsser
Ja König Ja »Die Seilschaft der Verflixten« (Buback / Indigo)
Wien einen so hinreißenden Blödsinn
in fein gewählter Sprache zusammen,
dass man danach gar nicht mehr weiß,
was man glauben soll. Ist das schon
»Schmäh« oder doch die selbstironische
Verortung des eigenen Bandkollektivs?
Ambivalenz ohne Ende. Das ist der
Nullpunkt, hier können wir ansetzen. Die
Musik des zweiten Albums von Ja, Panik
ist als Post-Punk nur sehr unzureichend
klassifiziert und schraubt sich aus dem
Korsett der klassischen Bandbesetzung
(plus Piano) hoch zu irrwitzigen Refrains,
mal wüst gebrüllt, mal mit hymnischen
Chören. So klingt wirklich keiner von der
Konkurrenz, wahrscheinlich aus Feigheit.
Aber die Platte soll auch sprechen, und
was sie erzählt, kommt einem doch ≥