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074 Literatur Comic-Szenen Hamburg/Berlin JEN SEITS DER KNOL LEN NASE Die Geister der deutschen Comic-Fans scheiden sich: Spaß oder Ernst, Kunst oder Unterhaltung, Avantgarde oder Mainstream. Ob die Szene-Hochburgen Berlin und Hamburg bestimmte Richtungen repräsentieren – und wie sich deren Repräsentanten Sascha Hommer und Andreas Michalke dazu verhalten –, untersucht für uns Matthias Schneider. »Vampir« von Sascha Hommer
Berlin und Hamburg Natürlich gibt es auch in anderen Städten Deutschlands Comic-Zeichner und -Verlage, doch längst nicht so konzentriert. Ulf K. und Uli Oesterle sollen deshalb auch erwähnt sein, ebenso das Verlagsprogramm von Edition 52. Nicht vergessen darf man ebenfalls all die jugendlichen Manga- ZeichnerInnen, die vor allem in ländlichen Regionen leben. Hintertürchen Mit viel Überredungskunst und Ausdauer konnte Flix sein humoristisches, autobiografisches Comic-Debüt »Held« als Diplomarbeit für Kommunikationsdesign in Saarbrücken einreichen. Mawil erhielt für seinen selbstironischen Comic »Wir können ja Freunde bleiben« ein Diplom im Fachbereich Kommunikationsdesign an der Kunsthochschule Berlin Weißensee. Wie auch Tim Dinter und Kai Pfeiffer für ihren Verschwörungs-Comic »Alte Frauen«. H amburg und Berlin sind seit jeher die Brennpunkte der deutschen Comic-Szene. Nirgendwo sonst gibt es so viele Verlage und ZeichnerInnen wie in der Hanse- und der Hauptstadt. Nach Jahren der Berliner Dominanz scheint sich nun ein Wandel zu vollziehen. Aus Hamburg kommt frischer Wind. Zwar ist es fast unmöglich, allen in Berlin und Hamburg ansässigen ZeichnerInnen ein stadtspezifisches Branding aufzudrücken – zu verschieden sind sie in ihrer künstlerischen Art, in Arbeitstechnik und Publikationsform, als dass man sie einer bestimmten Richtung zuschreiben könnte –, dennoch gibt es charakteristische Besonderheiten. Grund genug für ein paar nähere Betrachtungen. Klar, dass nur wenige VertreterInnen der Berliner und Hamburger Schule tatsächlich dort geboren sind. Echte Berliner wie Fil und Mawil gehören zu den Ausnahmen. Ein Großteil der Berliner Szene besteht aus Zugezogenen – wie zum Beispiel Reinhard Kleist, der in der Nähe von Köln geboren ist, Elke Steiner, die aus Bremen stammt, oder Flix, der aus Münster rübergemacht hat. Da wären noch die Hamburger, die inzwischen in Berlin leben und arbeiten, wie Tim Dinter oder Andreas Michalke. Auf der Hamburger Seite verhält es sich nicht anders: Calle Claus ist Braunschweiger, Arne Bellstorf kommt aus Dannenberg, Line Hoven ist in Bonn geboren und Sascha Hommer im schönen Schwarzwald aufgewachsen. Schulen / Hochschulen Im Gegensatz zu den Berlinern, die meist aus privaten Gründen kamen, spielte für manchen Wahlhamburger das Studium eine ausschlaggebende Rolle. Bellstorf, Hoven und Hommer, die man seit ihren jeweiligen Debüts zu Recht als Vertreter einer neuen und wegweisenden Generation feiert, haben in Hamburg an der Hochschule für Angewandte Wissenschaften Illustration und Kommunikationsdesign studiert. Seit 1997 hat die Berlinerin Anke Feuchtenberger dort eine Professur für Illustration inne, deren Kurse auch Hommer besuchte. Seine Begründung: »In Deutschland gibt es keinen Studiengang Comic, deswegen lag es nahe, zu jemand zu gehen, der Erfahrung mit Comics hat.« Gastdozenten wie Hans-Georg Barber alias Atak boten Inspiration und übten einen starken Einfluss auf die ästhetische Entwicklung aus. »Zuerst hatte ich Kinderbuchillustration studiert. Zum Comic kam ich erst durch Atak, der mich ebenso ermutigt hat, mit Schabekarton zu arbeiten«, erzählt Line Hoven. In dieser zeitaufwendigen Kratztechnik ist ihr grandioses Comic-Debüt »Liebe schaut weg« entstanden. Durch die Berufung der »Deutschsprachigen Comic- Avantgarde der 90er-Jahre« an Universitäten und Hochschulen – Anke Feuchtenberger nach Hamburg, Atak zwischenzeitlich nach Offenbach, Henning Wagenbreth nach Berlin, Martin tom Dieck nach Bremen und Hendrik Dorgathen nach Kassel – zeichnet sich eine fortschreitende Akademisierung des Comic-Betriebs ab. Dennoch hinkt die deutsche Comic-Kultur europäischen Entwicklungen hinterher. Und so bleiben französische oder belgische Verhältnisse, wo man an Universitäten Comic-Zeichner und -Szenarist studieren kann, auch weiterhin undenkbar. Deutschen Comic-ZeichnerInnen bietet sich einzig die Alternative, Illustration zu studieren – oder sich andere Hintertürchen zu suchen. Avantgarde / Mainstream / Independent Der Begriff »Deutschsprachige Comic-Avantgarde der 90er-Jahre« wurde im Jahre 1999 durch die Ausstel- ≥ © 2008 Warner Bros. Entertainment Inc. All rights reserved.
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