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BATTLES/ FUCK BUTTONS 12.05. Berlin, Maria 13.05. Köln, Gebäude 9 INTRO INTIM @ LEIPZIG POPUP JA, PANIK/LICHTER WOLKE vs. INTRO DJs 23.05. Leipzig, Ilses Erika LESUNG »Kill Your Friends« John Niven – Bernd Begemann 06.05. Berlin, Roter Salon/07.05. München, Substanz/ 08.05. Köln, Museum Ludwig Kevin Devine & The Goddamn Band/ Jenny Owen Youngs 07.05. Nürnberg, MUZ-Club 08.05. Münster, Amp 18.05. Freiburg, White Rabbit 19.05. Frankfurt, Brotfabrik 23.05. Fulda, Kulturkeller 24.05. Leipzig, Moritzbastei 25.05. Berlin, Lido 26.05. Hamburg, Fundbureau 27.05. Dresden, Beatpol 28.05. Jena, Rosenkeller 29.05. München, Feierwerk 30.05. Köln, Blue Shell 31.05. Bremen, Lagerhaus wechselnde Supports und DJs INTRO INTIM @ SPLASH! FESTIVAL M.I.A./ LE PEUPLE DE L’HERBE/ AFRIKANBOY/ NOUVEL R./ MISS ILL/ SICK GIRLS U.V. A. 11.–13.07. Halbinsel Pouch bei Leipzig Alle Infos zum Splash! Festival auf www.splash-festival.de Splash! 2008 u. a. mit Jay-Z/Ice Cube/ Shaggy/Jan Delay & Disko No.1/ Dynamite Deluxe/Culcha Candela ALLE INFOS, TICKETS UND UPDATES UNTER www.intro.de/intim ≥ platz, der nicht Tag und Nacht kennt. Erfüllt von unendlicher Unruhe, von fiebrigen Tanzmonstern, von Momenten berückender Schönheit und unprätentiöser Melancholie. Inhaltlich dreht sich Barman nicht so sehr um sich selbst, wie man meinen könnte: »Nach einer Weile mag man nicht mehr über sich selbst singen«, sagt er. Und wird zum Storyteller. Wie in »The Vanishing Of Maria Schneider«, das Elbow-Sänger Guy Garvey in letzter Sekunde mit einem Cameo veredelt hat. Ein letzter Pinselstrich, der – obwohl nicht unbedingt nötig – für ein wunderbares Gleichgewicht sorgt. Für mein Gleichgewicht, Tom wirkt ja wie ein Maniker ... Christian Wessels Diverse Cosmic Disco? Cosmic Rock! Eskimo / Neuton Cosmic-Disco an jeder Ecke. Und das Label Eskimo Recordings mittendrin. Zuletzt waren die Belgier unter anderem auch mit der Reihe »Mindless Boogie«, einer Re-Edit-Serie alter Discoklassiker, sehr gut dabei. Unter dem Titel »Cosmic Disco? Cosmic Rock!« gibt es nun eine neue Raritätensammlung, und dafür wurde niemand Geringeres als Danielle Baldelli an die Turntables gebeten. In den späten Siebzigern hat der Italiener in der Diskothek Cosmic am Gardasee seine Afrobeatplatten mit so ziemlich allem zusammengemixt, was damals zur Verfügung stand: Kraftwerk, Steve Reich, Fusion, Ragga, Krautrock, Elektronik. Teilweise arbeitete Baldelli mit vier Plattenspielern gleichzeitig. Der Italiener gilt vielen als Erfinder des Genres »Cosmic-Disco«. Nun erlebt Cosmic über Leute wie Todd Terrje, Prins Thomas und Lindstrøm seit ein paar Jahren ein ziemliches Comeback. Und Baldelli durchforstet mal wieder seine Sammlung von gut 60.000 Platten nach Discoperlen. Die Compilation heißt aber nicht ohne Grund »Cosmic Rock«. Es dominieren gitarrenlastigere Stücke, viel Funk ist dabei, immer unterlegt mit einem leichtfüßigen Beat. Die Auswahl konzentriert sich auf Raritäten und zeigt, wie sorgsam Baldelli vorgeht beim Plattentaschen-Packen. Der Meister führt uns vor, wie wichtig die Ära für vieles, was danach kam, gewesen ist, für No Wave, für House, ja, im Prinzip für jede Art von Musik zum Tanzen. Sebastian Ingenhoff Diverse Slices Music Video Collection DVD // Electronic Beats / Intergroove Über den Paradigmenwechsel im Musikfernsehen braucht man keine Worte mehr zu verlieren. Im Netz gibt’s dafür alles und mehr; was im Normalfall jedoch fehlt, ist eine thematische Bündelung bzw. eine Auswahl, die man vorgesetzt bekommt und nicht erst mühsam selbst treffen muss. Schließlich kann man es auch genießen, einfach passiver Konsument zu sein. Das DVD-Magazin Slices erkannte diese Lükke und arbeitet seit mittlerweile drei Jahren daran, sie zumindest im Bereich elektronischer (Tanz-) Musik zu schließen. Die vierteljährliche Reihe der Gratis-DVDs mit Interviews und Features wird nun um eine käufliche »Music Video Collection« ergänzt (deren Erlös nebenbei bemerkt an das Projekt »Musik hilft« geht). Auf der DVD findet sich eine Auswahl von vierzig Videos, ganz ohne sonstigen Schnickschnack. Einschalten, angucken, zuhören. Musikalisch wird die Bandbreite von Clubmusik der letzten acht Jahre abgedeckt. Von Styler-Minimal über House- Fröhlichkeit bis zu elektronischem Funk und ein paar knusprigen Breakbeats ist alles vertreten, gerne auch mit Rang und Namen. Und weil sich Videos zu elektronischen Beats sowieso in eigenen Nischen abspielen – egal, ob auf YouTube oder Formaten wie Slices –, darf auch visuell so ziemlich alles passieren. Die Ästhetiken sind so unterschiedlich wie die Attitüde, die sich durch Musik und Bild vermitteln soll. Das geht dann von magerer, blonder Frau, die im Pelzmantel durch die Stadt zieht (Phoniques »For The Time Being« von Regisseur Casper Rasmussen), vorbei an vielen weiteren urbanen Landschaften (z. B. das unvermeidliche Japan-Klischee in Zombie Nations »Gizmode«); aber auch Wald-und- Wiesen-Close-ups (Gunne »Fusseln«, Stefan Gräfe) bis bedrohlich-kalte Animationen wie zu Plastikmans »Disconnect« von Ali Demirel tauchen auf. Damit ist die »Music Video Collection« keine Bestandsaufnahme, aber ein netter Happen Bild und Ton für die Nische. Arno Raffeiner ¡Forward, Russia! Life Processes Cooking Vinyl / Indigo Von dem ausgemachten Unsinn, die Songs in der Reihenfolge ihrer Entstehung durchzunummerieren, haben ¡Forward, Russia! inzwischen Abstand genommen. Was soll das denn auch: »Seven« kam beim Debütalbum »Give Me A Wall« an neunter Position, »Nine« dagegen auf der Vier, und so zog es sich konsequent durch die Platte. Konzeptkunst, my ass! Auf solche Schrullen ist die Experimental-Indie-Combo aus Leeds – in aller Munde dank Kaiser Chiefs, Cribs, Duels oder Long Blondes – gar nicht angewiesen, beweist sie doch mit »Life Processes« ihre musikalische Klasse. Abstrakte Rhythmen wie bei »Don’t Reinvent What You Don’t Understand« und der pathetische Gesang ver-
leiten zu dem Trugschluss, es handele sich um muckerhaften ProgRock. Doch da ist mehr: Tom Woodheads Stimme mäandert zwischen den Lagen und jeweiligen Charakteristika, gliedert sich in feierlich-opulent (»Some Buildings« mit dem biblischen Refraintext »Ashes to ashes, dust to dust, Jesus Christ and Lazarus«), fragil flehendes Falsett (»Fosbury In Discontent«), peitschende Rockröhre und enthemmten Schreihals. Stellenweise klingt das schon fast manisch, zumindest offenbart gleich der Opener »Welcome To The Moment« die vorhandene kriminelle Energie: »I hope that you’ll hurry, we’ve murdered a child / We’re dumping his body off the side of a bridge.« Zwar verfolgten At The Drive-In oder aktuell noch Les Savy Fav einen ähnlichen Weg, doch von unkonventionellem Songwriting kann es nicht genug geben. Henrik Drüner Gnarls Barkley The Odd Couple Warner Klar, man kann sagen, dass ein Überhit wie »Crazy« ausreicht, um ein Album als gut zu bezeichnen. Trotzdem – unter dem Eindruck dieses Knallers war der Großteil der anderen Stücke auf »St. Elsewhere«, dem Debüt von Danger Mouse und Cee-Lo a.k.a. Gnarls Barkley, eher mäßig. Und angesichts der Qualitäten der Protagonisten wäre es schade, von Gnarls Barkley als einem, wenn auch sympathischen, One-Hit-Wonder sprechen zu müssen. Am viel diskutierten Nachfolger »The Odd Couple« ist zunächst einmal auffällig, dass die meisten Stücke zwar entweder durch Cee-Los unvergleichlichen Gesang oder durch einen pfiffigen Producer-Gimmick von Danger Mouse glänzen, sich diese beiden Elemente aber kaum homogen verbinden. Man kann Stücke wie »Going On« auf eine schizophrene Art und Weise reduziert, brachial und effektiv oder aber auch einfach hingerotzt nennen. Sicher sind Danger Mouses Producer- Skills in diesem poppigen Zusammenhang immer noch ungewohnt, trotzdem bekommt man die sichere Ahnung, dass angesichts dieser großen Artisten noch lange nicht alles ausgereizt ist. Das soll aber nicht heißen, dass »The Odd Couple« durchgehend schlecht wäre. Rasante Funk-Stücke wie die erste Single »Run« haben fast schon einen punkigen Touch und funktionieren zumindest in einem Partyrahmen sicher toll. Und Beats wie der von »She Knows« erinnern wohlig an gute Stones-Throw-Mixe. Das sind nur zwei von einigen Beispielen für gelungene Ansätze. Trotzdem: Wo so viel Großartiges derart hörbar brachliegt, muss noch viel mehr gehen. Christian Steinbrink Gnill Ich werde mich mit dieser Makrele ins Ausland absetzen Tumbleweed / Broken Silence Florian Gelling von der netten Postpunk-Schrammel-Band grafzahl ist fremdgegangen, hat es sich – genauer gesagt – im eigenen Bett bequem gemacht. Sein Solodebüt bietet zwar nicht mehr als fünf Stücke in Durchschnittslänge, ist also erst mal nur eine klassische EP, doch die deutet bereits Großes an. Beim Auftakter »Für irgendwen« sind noch deutliche Anlaufschwierigkeiten zu hören: schön verschlüsselter Text, aber die Musik verweist zu sehr auf grafzahl plus Vorbilder wie Boxhamsters oder Tocotronic, an deren Überwindung zu arbeiten den Grafen endlich mal gut stehen würde. Doch spätestens mit »Artig«, einer treibenden Electrobeat-Nummer, findet Gelling einen neuen, eigenen Ton. Endlich Klartext. »Wir lesen die Zeitung, wir zünden keinen Springer an«, heißt es im Refrain der Nummer über eine ganze Generation von Angepassten. Ganz egal, was Jan Delay in diesem Jahr noch produzieren wird: »Artig« ist jetzt schon die Hymne zum 1968-Jubiläum mit all seinen uneingelösten Träumen und Utopien. Und zwar eine, die zugleich auch über das ganze Indie-Elend Bescheid weiß: »Wir sind artig, da helfen keine Platten«, singt Florian Gelling am Ende wie ein Mantra. Individuelle Abgrenzungen mit Hilfe von Musikgeschmack und Pop-Codes haben ausgedient ..., behauptet einer, der selbst Pop produziert. Es sind aber genau diese Widersprüche, die Gnills oft glasklaren, mit unschuldiger Stimme vorgetragenen Indie-Pop vor Selbstüberschätzung retten. Die mitbedachten Selbstzweifel machen Gnill so souverän. Martin Büsser Guz Mein Name ist Trikont / Indigo Zu Recht freut man sich wie ein kleines Kind, wenn man in deutschen Songtexten mal kein Liebes-Gesülze, Emo-Gejammere à la »Meine Tapeten sind so hässlich, mein Taschengeld ist zu klein und meine Nase riesengroß ...« oder wahlweise auch auf intellektuell gemachtes Geschwätz – aus Rücksichtnahme hier ohne Beispiel – ertragen muss. Nicht selten wird man obendrauf auch noch von Reim-dich-oder-ich-fressdich-Zeilen belästigt. Umso froher ist man gestimmt, begegnen einem – leider nur allzu spärlich verbreitet – zum größten Teil sinnfrei-absurde, aber trotzdem nachhaltig-reichhaltig-abgedrehte Songtexte, mit einem feinen Hauch von subversiven Popliteraturgedichten längst vergangener Tage. So wie im »Scheiß- ≥
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# 160 Mai 2008 Gratis www.intro.de
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