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112 Heimspiel empfiehlt HipHop und Death Metal, Indie und Rock, Singer/Songwriter und Pop – kaum eine Stilistik, die nicht unter den Einsendungen zur Coca-Cola Soundwave Discovery Tour war. Über 1200 Acts haben mitgemacht und ihre Songs hochgeladen. Die Jury, in der Beatsteaks-Manager Eric Landmann, Oliver Plöger von 1Live, Linus Volkmann vom Intro u. a. sitzen, haben gut zu tun gehabt, daraus die 50 besten Songs zu wählen. Aus dieser Auswahl wurden im öffentlichen Online-Voting just die 20 besten gekürt. Die erhalten nun an vier Coaching-Wochenenden nochmal den letzten Schliff in Sachen Bühnenpräsenz, Vocal-Training, Instrumental-Coachings u. v. m. – und spielen dann im Juni beim großen Band-Clash bei Rock am Ring. Wer das im Einzelnen sein wird, soll in der kommenden Ausgabe verraten werden. Diesen Monat stellen wir zunächst vier herausragende Bands aus dem Teilnehmerfeld vor: Bloodwork, Sixxxteen, The Pill und Trikot. Weitere Informationen gibt es auf www.coke.de. The Amber Light Play CD // Superball Music / SPV The Amber Light gelingen auf ihrem zweiten Album gleich mehrere Spagate: Sie klingen gleichzeitig entspannt und kopflastig, eingängig und vertrackt, noisig und glatt. »Play« bewegt sich dabei konsequent auf der nicht immer eindeutigen Grenze zwischen Pop und Indie- Rock. Produziert wurde die Platte von Jean-Michel Tourette (Wir Sind Helden) und Jens Nickel (Automat), die ihr Handwerk beherrschen: Die Stücke kommen bei aller Gitarren- und Soundfrickelei warm und direkt rüber. Die feedbacklastigen ersten Songs mit ihren dynamisch ausufernden, sägenden Gitarrenparts machen in der zweiten Hälfte des Albums ruhigen, geradezu meditativen Stücken Platz, die ihrerseits nie balladesk klingen. Denn die Grundstimmung auf »Play« bleibt auch bei aller Ruhe unberechenbar. Darum und nicht zuletzt aufgrund der Stimme von Sänger Louis Gabbiani erinnern The Amber Light stellenweise an Placebo. Wie bei den britischen Kollegen ist es die lauernde Spannung, aus der die Songs ihre Intensität schöpfen – egal, ob laut oder leise. Richtig poppig klingen The Amber Light eigentlich nur beim neunten Track »Does It Ever Get Better«, der stellenweise an die energischeren Songs von Phoenix erinnert. Ein schönes, rundes Album. Philipp Jedicke Bloodwork Insufficient Die Lösung aller offenen Fragen kommt aus Paderborn. Endlich gibt es für die Metal-Szene keinen Anlass mehr, sich in Grabenkämpfen zu ergehen. Ist True Metal nicht der wahre Jakob? Was macht man mit den Emo/Screamo-Leuten: akzeptierende Jugendarbeit oder »Leave the hall«-Politik? Lässt sich aus der NWOBHM nicht doch noch etwas lernen? Und wenn ja: was? Bloodwork wissen es hochwahrscheinlich auch nicht, haben aber eine absolut überzeugende Antwort: zack, bumm, wusch. In nur ein paar Monaten produzierten die fünf ein Demo, das sämtliche Stilgrenzen unterläuft und in Sachen Härte und Tightness ungelogen neue Maßstäbe setzt. Bloodwork denken sich nichts dabei, ihre auf Strophengeballer folgenden Refrains mit melodiösem Gesang auszustaffieren. Und warum nicht auch mal ein Gitarrensolo in Terzschichtung? Bei Bloodwork ist alles drin und alles dran. »Insufficient« ist daran nun wirklich nichts. www.coke.de Daturah Reverie CD // Golden Antenna / Broken Silence Instrumentalmusik der ganz hohen Schule findet sich auf dem zweiten Album der Frankfurt-Main-Band Daturah, die auf »Reverie« gerade mal fünf Songs in 59 Minuten und 57 Sekunden unterbringt. Zwar ist es nicht ganz so, dass man darauf »durch die feinen Gitarrenwände kegelartig wie ein Vogel Greif im Sommerwind über der See weit nach oben gezogen« wird, wie es das Labelschreiben reichlich unlogisch verkaufen will, doch die Instrumental-Exkursionen zwischen Euphorie, Melancholie und echolastigem Gitarrenkrach sind allemal eine Reise wert. Der Opener »Ghost Track« weht sich zunächst mit leisem Computerrauschen ins Bewusstsein, in der Ferne fiept sich das Gitarrenfeedback warm, ein unheimliches Sprachsample giftet »Look at the fucking shit, you’re in!«, und dann stehen sie zum ersten Mal vor einem, diese massiven Gitarrenwände, die bei Daturah auch dann nicht langweilig werden, wenn man immer wieder gegen sie läuft. Mogwai fallen einem da natürlich immer ein, wobei Daturah ihre Songs weit epischer anlegen und so gut wie keine Popstrukturen zulassen. Andere würden vielleicht sagen, sie klängen wie eine Mischung aus Explosions In The Sky und Isis. Wie auch immer: Muss man haben. Daniel Koch Dear John Letter Between Leaves / Forestal CD // myspace.com/dearjohnletter Das Cover des Debüts von Dear John Letter ist vor allem eins: schwarz. Nur die Umrisse eines Blattes sind zu erkennen. Erst bei genauerem Hinsehen erkennt man die Nachzeichnungen der verwobenen Blattadern. Dazu der Bandname: Dear John Letter. Eine Wendung, die als Synonym für einen Brief steht, in dem das Ende einer Beziehung erklärt wird. Dabei steht die Hörbeziehung zu den Augsburgern doch erst ganz am Anfang. Einfach will es der Vierer dem Hörer nicht machen: Arrhythmische Drums laufen gegen punktgenaue Pickings; bittersüße Gesangsmelodien, die an Tools Maynard James Keenan erinnern, schweben über sperrigen, monotonen Riffs und werden zu minutenlangen Instrumental-Parts. Manchmal brachial wie bei The Ocean, Isis oder Aerogramme, manchmal nahezu fragil wie bei den isländischen Leisetretern Múm. Viel Liebe zum Detail, ein Faible für ausgefeilte Arrangements und Perfektionismus sind zu erkennen. Was das alles mit einem Ende zu tun hat? Nichts, lautet die Antwort. »Between Leaves / Forestal« ist kein Abgesang, sondern ein Aufbruch. Das kann man getrost so pathetisch stehen lassen. Thomas Markus Elmodic Monoism CD // A Different Drum Der Name Elmodic ist ein Anagramm des Wortes »melodic«. Das passt, denn die beiden Soundtüftler Martin Hanslbauer und Ingo Nordloh doktern nicht nur gerne an Wörtern herum. Noch viel lieber basteln die beiden mit ihren Synthesizern aus den 80ern an ihren eigenen Sounds und Klängen. Statt Samples und Remixes gibt es hier noch hausgemachten Synthie-Pop à la Depe- che Mode und Human League. Statt abzukupfern und zu modifizieren wird hier zusammengesteckt, gefeilt und selbst fabriziert, laut Bandinfo »wie kleine Jungs vor der Lego-Kiste«. Das Ergebnis dieses Prozesses wird dann digital in die USA geschickt, wo ein Gitarrist die Tracks um Riffs und Gitarrensoli ergänzt. Dennoch sind Elmodic keine bloße 80er-Jahre-Retro-Band, sondern eher die Fortführung der Acts von damals, eine eigenständige Hommage an die Hochzeit des Electro- Pop. Das erkannte auch das US-Label A Different Drum und signte Elmodic, noch bevor das Duo überhaupt hierzulande einen Plattenvertrag hatte. Julia Gudzent Giovanni Ferrario Headquarter Delirium CD // Solaris Empire / Broken Silence Das Album von Giovanni Ferrario erscheint in einer interessanten Konstellation, denn Ferrario, der auch PJ Harvey als Tourgitarrist begleitet und in der Band des australischen Songwriters Hugo Race musiziert, ist eine durchaus prominente Figur der gar nicht mehr so kleinen italienischen Indieszene. Wie er nun allerdings auf das eher für Indie, Folk und Elektronik bekannte Berliner Label von Kitty Solaris gekommen ist, weiß wohl nur der Wind. Denn »Headquarter Delirium« ist in ihren Grundfesten eine klassische Rockplatte, die sich den Bezug auf experimentelle Elektronik und psychedelische Elemente aber nicht nehmen lässt. Die Stücke sind in ihren Sounds und Strukturen vielseitig, Ferrario rekurriert deutlich auf Blues und Rock der 70er. Zusammen ist all das eine zwar anregende und komplexe, aber alles andere als zeitgenössisch klingende Angelegenheit. Fans von Nick Cave und PJ Harvey sollte auch »Headquarter ...« etwas geben. Wenn sich nun auch noch der einschlägige Berliner Indie- Underground eine Scheibe von Ferrarios Musik abschneiden würde, könnten auch dort noch einige interessante neue Facetten entstehen. Christian Steinbrink Jimi Berlin :zeitlupezeitlupe CD // Monstermusik »Weltuntergang im April« – schaut man aus dem Fenster, könnte man das fast glauben. Der Text des ersten Tracks auf »:zeitlupezeitlupe« lässt Düsteres vermuten, doch die Musik widerlegt diese Ahnung: Hier herrscht flockiger Poprock mit viel Akustikgitarre, E-Bow-Einsatz und einer betont coolen, lindenberg ähnlichen Gesangsstimme vor. Auch die anderen neun Lieder des Albums kommen musikalisch ohne extreme Gefühlsschwankungen aus. Mal ein bisschen soulig, mal ein bisschen indie, dabei aber immer mit einer musika-
Peters HIER WIRD GAR NICHTS WIEDER GUT Sie saufen, sind derb, sind Kumpels von Bratze und haben sich nach einem Lübecker Autohaus benannt. K lar, Underground ist Underground, Underground hat seine eigenen Kanäle und seine eigene Kundschaft und soll und will auch Underground bleiben. Trotzdem: Muss man die Weltöffentlichkeit auf eine derart tolle Platte wie die der Hamburger Peters nicht zumindest hinweisen? Der Puls von Post-Hardcore schlägt zwar nach wie vor in den USA, aber auch in Europa und Deutschland finden sich Szenen und Bands, die das hohe Level aus Übersee mindestens halten können. Dazu gehören zweifelsohne auch die Ex-Lübecker, die erst jetzt, immerhin zwölf Jahre nach Bandgründung, beim formidablen Kölner DIY-Label Unterm Durchschnitt ihr erstes Album herausbringen. Lange hat die Band an ihren Songs gefeilt, lange Wege von Studienort zu Studienort auf sich genommen – es hat sich gelohnt. Peters glänzen mit ungemein komplexen Songs, perfekten Gitarrenarrangements, wirkungsvollen Tempowechseln und einer packenden Dynamik. Darüber singt, jault und brüllt Sänger Torben, mal drohend, mal enthusiastisch, mal düster oder fordernd. Die Texte haben in ihrer Wut einen politisierten Appeal, changieren zwischen abstrakt und konkret und sind lisch straighten Grundstimmung, erinnert der Sound von Jimi Berlin an Nationalgalerie (im Song »Mmh ... Evelyn«) oder die ruhigeren Selig-Sachen (»Bei dir«), nur mit etwas mehr DIY-Charme. Kehrt hier ein verloren geglaubter Sound aus den frühen Neunzigern zurück? Jedenfalls nicht aus dem Nichts, denn »:zeitlupezeitlupe« ist bereits der vierte Longplayer des Trios. Passenderweise heißt ein Stück »Gute Rockmusik«, was man bis auf wenige Ausnahmen auch über das gesamte Album sagen kann. Oder: Liebeslieder, ideal für Sonntagnachmittage. Jedenfalls gut gemacht und sehr entspannt dabei. Philipp Jedicke Die Kleinen Götter Zuhause CD // MossBEACH / Rough Trade Zuhause – im Fall der Kleinen Götter handelt es sich dabei um das hübsche Konstanz am wunderschönen Boden- enorm druckvoll. »Wir wollen keine einfachen Slogans, so wahr sie auch sein mögen«, erklärt Torben. Mal klingt das nach den Goldenen Zitronen, dann nach Cpt. Kirk & oder Brüllen, international können Les Savy Fav und North Of America als Referenzen herhalten. »Auffallen durch umfallen« bietet dabei sogar noch deutlich mehr als ein aufwühlendes und komplexes Klangbild. Die Platte hat wärmend-poppige Momente, sie erzählt Geschichten, sie meistert mit »Zur Lage der Nation« auch mal vorzüglich den ausgelatschten Pfad der vertonten Medienkritik, sie lässt den Hörer aber auch auf unmittelbare Art und Weise teilhaben an Schmerz und Verwirrung, trotziger Ironie und Stolz. Sie macht es niemandem leicht, sie strotzt aber vor Substanz und Kraft. Es ist lange her, dass in dem Genre eine solch gute Platte aus diesen Breiten erschien. Verdammt viel für eine Band, die es eigentlich nur gibt, damit sich alte Schulfreunde nicht aus den Augen verlieren. Christian Steinbrink Peters »Auffallen durch umfallen« (CD // Unterm Durchschnitt / Broken Silence) see. Auf dem Cover ihrer neuen Platte stehen sie am dortigen Hauptbahnhof, wahrscheinlich sind sie gerade aus Stuttgart gekommen oder aus Berlin oder wohin es süddeutsche Provinzler um die 30 halt so hin verschlagen hat. In der alten Heimat kommt man dann zusammen, um die alte Band am Laufen zu halten, die man immerhin schon seit zwölf Jahren betreibt und deren Ende wohl auch das Ende der eigenen Jugend bedeuten würde. Dank jahrelangem Training verfügt man inzwischen immerhin über das Know-how, um eine amtliche Produktion an den Start zu bringen. Die klingt zwar alles andere als modern oder innovativ, aber darum geht’s ja nun wirklich nicht. Ganz uneitel nehmen Die Kleinen Götter dem Rezensenten mit ihrem Infozettel die Arbeit ab und sagen’s, wie es ist. Stil: Punkrock / Indierock. Referenzbands: Die Ärzte, Kettcar, Madsen. Wobei: Kettcar? Ansonsten passt’s aber total. Vielleicht kann man es auch so sagen: Die Kleinen Götter sind so was wie Die Ärzte in ernst. Oder: Die Ärzte mit Uniabschluss. Oder einfach: Die Ärzte vom Bodensee. Oliver Minck Likk Squeezed CD // www.couchncandle.de Likk aus Hamburg macht Musik nach eigenen Regeln. Zunächst denkt man, dass hier irgendwie gar nichts zusammenpasst. Gitarre, Stimme, Rhythmus, Zier- und Störsounds – alles spielt in einer eigenen Welt. Verspinnt sich in sich selbst. Trifft sich wie zufällig. Der schräge Sound ist in seiner Ruhe überhaupt nicht aufdringlich. Irgendwann stellt man fest: Es ist keine Wahllosigkeit, die hier herrscht, Likk arrangiert seine Musik eher wie ein Hörspiel, durchaus mit Dramaturgie, nur eben nicht mit der Dramaturgie, die man von Popsongs erst mal erwarten würde. Obwohl sich nach einer Heimspiel empfiehlt 113 Eingewöhnungsphase auch immer wieder zartschmelzende Melodien, beinahe Hooklines herausschälen. »Squeezed«, das Titelstück, ist so eine wundervolle Nummer, die mit all ihrem Space fast schon in Sigur Rós’sche Sphären auswandert. Opulenz wird hier aber mit Bedacht eingesetzt. Eigentlich ist es gerade die Beschränktheit der Mittel, das Zurückgenommene, das »Squeezed« zu einer so ungewöhnlich schönen selbst gebastelten Platte macht. Oliver Minck Microstern Airplanes And Sparrows CD // Kasabi Tunez / Broken Silence Die Geschichte von Microstern ist die Geschichte vom Entstehen einer Gemeinschaft. Ursprünglich als solitäres Home-Recording-Projekt in Rostock gestartet, hat sich Microstern über die Live-Umsetzung und durch das kollektive Unterwegssein bald zu einer fünfköpfigen Band entwickelt. Stefan Streck, der ehedem einsame Mann am Laptop, ist als melancholischer Texter, Sänger und Produzent immer noch das Herz des Projekts. Doch so, wie das Zusammenspiel hier, auf der zweiten LP über Flugzeuge und Spatzen, klappt, werden viele andere Musikkollektive neidvoll herüberblicken auf diese gewachsene kleine Einheit von Musikern. Vielleicht hat es mit diesem sozialen Kitt zu tun, dass eine Referenz wie The Notwist nicht zu hoch gegriffen scheint. Den Weilheim-Geist entführen Microstern nach Rostock, in seiner ganzer Indie-Opulenz: mit Streichern, Bläsern und überhaupt Arrangements der großen Geste. An die Vertonung eines Textes von William Blake muss man sich auch erst einmal heranwagen. Die Songs sind Ahnungen von schwerem Wetter und von der Euphorie danach, Träume vom Weitweg-Sein. Das Unbehauste singt Romantik. Und doch ist zu fühlen, wie sehr die fünf Microsterne in ihren schwelgerischen Harmonien und in ihrem Zusammenspiel zu Hause sind. Man könnte neidisch werden. Arno Raffeiner Mikroboy Bis zum Ende CD+Download // Motor Digital Manchmal, in den seltensten Fällen, kriegen es Bands tatsächlich hin, den perfekten Song zu einem bestimmten Thema zu schreiben. »I Will Play My Game Beneath The Spinlight« von Brand New ist zum Beispiel so ein Song zum Thema Touren. »Ferret« von Lifetime zum Thema falsche Freunde. Und jetzt auch Mikroboy mit »Du. Nicht wir!«. Thema: Verlassen und verlassen werden. Mikroboy Michael Ludes schafft es, mit einer rotzigen Stim- ≥
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# 160 Mai 2008 Gratis www.intro.de
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022 The Notwist Foto: Gerald von Fo
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QUATSCH DICH LEER! Die supergünsti
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Bild: Flickr, BRIANMN Bild: Flickr,
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Aldrei Fór Ég Suður Festival, 22
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Du bist schwanger Baby, Baby Wie wi
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mpe in association with music pool
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