Katalog/Catalogue - deutsch/englisch

Art, die Muster der sich im Inneren des Gewöhnlichen (also „infra-
ordinary“) zufällig ergebenden Formalität so detailliert wie kein anderer
Nichtjapaner zuvor zu extrahieren: Sie lüftete den Schleier, der über
dem Alltäglichen liegt, und versucht die Töne und Bilder sich zufällig
ergebender Szenen wahrzunehmen. Sie schrieb einmal „Das Auge
sieht und das Ohr hört“22; ihre Augen und Ohren, welche auf dem
Weg zur Realität der „vierten Dimension“ die Einschränkung der physikalischen
Sinneswahrnehmung längst hinter sich gelassen haben,
fungieren als uneingeschränkt wahrnehmende, hochempfindliche
Sensoren ihres Bewusstseins.
Jene Vierdimensionalität, die von Taro Okamoto als „Magie“ ausgelegt
worden war, definiert Trinh T. Minh-ha als unerforschtes Gebiet der
Wahrnehmung, das sich im „infra-ordinary“ erstreckt, während sie
versucht, die Geschichte dieser eng mit Japan verbundenen neuen
Sinnesempfindung zu erschließen. Zu welcher ästhetischen Erkenntnis
der zeitweilig unterbrochene Fluss der Suche nach dem, was hier
vorerst als vierdimensionales Japan bezeichnet wurde, noch führt,
lässt sich nicht voraussagen. Mit Sicherheit kann man aber sagen,
dass das Erbe dieses Strebens nach einem anderen Japan, während
es in der heutigen Zeit der kritischen Auseinandersetzung mit dem
Orientalismus zusätzlich an Aktualität gewonnen hat, neue Möglichkeiten
der Wahrnehmung „Japans“ anbietet.
Anmerkungen
1 Jiujiro Nakaya: Figurines néolithiques du Japon. In: Documents (1930), Bd. 2, Nr. 1,
S. 25–32.
2 Zur Bedeutung von Documents für den französischen ethnographischen Surrealismus
siehe Ryuta Imafuku: Das Phantasma Tehuantepec. Wilde Technologie (Yasei no Tekunorojii).
Tokio: Iwanami Shoten 1995.
3 Taro Okamoto: Dialog mit der Vierten Dimension – Von der Keramik der Jomon-Zeit
(Yojigen to no taiwa-jomon doki-ron). In: Mizue (1952), Nr. 558, S. 3–18.
4 Toshiko Okamoto: 50 gemeinsame Jahre mit dem ‚Streitbaren Taro’ (Faitingu Taro to
doko 50 nen). Geijutsu Shincho. Sonderausgabe vom Mai 1996 anlässlich des Todes von
Taro Okamoto, S. 76 ff.
5 Taro Okamoto, Dialog mit der Vierten Dimension, S. 7.
6 Toshiko Okamoto, 50 gemeinsame Jahre mit dem ‚Streitbaren Taro’, S. 76;
Gespräch mit Toshiko Okamoto am 05.04.2005.
7 Taro Okamoto: Autobiographie. Das Okamoto Taro-Buch 1: Geburt der Magie
(Okamoto Taro no hon 1 – Jujutsu no tanjo) Tokio: Misuzu 1998.
8 Marcel Mauss: Esquisse d‘une théorie générale de la magie. Ursprünglich erschienen
in Année sociologique (1902–1903), gemeinsam mit H. Humbert.
the screen over the ordinary, she listens in on the
unseen tumult of sound and image within the incidental.
As she herself has written, “The eye hears
and the ear sees”22, even as her eyes and ears
penetrate fourth-dimension realities beyond the
bounds of physical sensation.
Re-reading the “magic” in Taro Okamoto’s “fourth
dimension”, Trinh T. Minh-ha defines an expansive,
untrodden territory of perception while exploring
a new history of “Japan”-attuned sensibilities.
Whether this intermittent current of exploration
we have tentatively called “fourth-dimension Japan”
will unfold into some further aesthetic remains to
be seen. The only certainty is that this line of inquiry
divorced from the local actualities of “Japan” will
surely continue to provide a critical counterpoint
to Orientalism, while hinting at new possibilities
for perceiving yet another “Japan”.
Notes
1 Jiujiro Nakaya: Figurines néolithiques du Japon. In: Documents
(1930), vol. 2, no.1, pp. 25–32.
2 Ref. the author‘s discussion of the ethnolographic surrealism
of Documents in Tehuantepec no Genei (Illusions of Tehuantepec)
included in Ryuta Imafuku: Yasei no Technology (Technology of
the Wild). Tokyo: Iwanami Shoten 1995.
3 Taro Okamoto: Yojigen to no Taiwa: Jomon Dokiron (Jomon
Pottery: Conversation with the Fourth Dimension). In: Mizue
(1952), no. 558, pp. 3–18.
4 Toshiko Okamoto: Faitingu Taro to Doko 50 jen (Fifty Years with
Fighting Taro), Geijutsu Shincho: Goodbye Okamoto Taro special
issue, Tokyo 1996, p. 76.
5 Taro Okamoto, Jomon Pottery, p. 7.
6 Toshiko Okamoto, Jomon Pottery, p. 76. As well as a private
conversation with her (5 April 2005).
7 Taro Okamoto: Jidensho (Memoirs), Okamoto Taro no Hon 1:
Jujutsu Tanjo (Okamoto Taro Book 1: The Birth of Magic), Tokyo:
Misuzu Shobo 1998, p. 224.