Katalog/Catalogue - deutsch/englisch

Kunst und Kunsthandwerk aus Asien faszinieren in Europa schon
sehr früh auf Grund ihrer Fremdartigkeit. Asiatische Luxuswaren
(etwa chinesisches Porzellan, japanische Lackarbeiten usw.)
hielten allerdings vor allem in den bizarren Wunderkammern
des Adels Einzug. Auch in Graz erwarb vermutlich Fürst Johann
Anton oder sein Vater Johann Seyfried zwischen 1670 und
1700 einen kostbaren japanischen Paravent. Dieses Kunstwerk,
wahrscheinlich eines der ersten seiner Art in Europa, wurde
einige Jahrzehnte später zerlegt und in Form von Wandpaneelen
als Dekoration für ein „chinesisches“ Zimmer im Schloss Eggenberg
in Graz verwendet, wo es sich noch heute befindet. Die
Erforschung des Stellschirmes, der in den vergangenen Jahren
restauriert wurde, ist noch nicht abgeschlossen. Bei seinen
vielfigürlichen Genreszenen handelt es sich wohl um eine seltene
Darstellung der Stadt Osaka und des Sumiyoshi-Schreins von
besonders hoher Qualität. Die original japanischen Motive und
die üppigen Golddekorationen erweckten für die Zeitgenossen
dabei den Eindruck einer kostbaren, exotischen Zauberwelt.
Heute wissen wir besser um den großen künstlerischen Wert
dieser Darstellung und können diesen auch besser lesen. Japanische
Kunst ist im heutigen Europa durch verschiedene Wellen
der Rezeption bekannter, in ihrer „Exotik“ verständlicher und
damit zunehmend zu einem wichtigen Teil unserer Wahrnehmung
globaler Bildkultur geworden.
Mit der Ausstellung Positionen japanischer Fotografie hat Camera
Austria 2003 seinen neuen Ausstellungsraum im Kunsthaus
Graz eröffnet: Mit diesem Projekt wurde der Versuch gemacht,
die Arbeit einer jüngeren Generation japanischer Fotokünstlerinnen
und Fotokünstler in einen Kontext der Analyse politischer
und sozialer Entwicklungen zu stellen, die ihrerseits die Vorstellung
dessen, was „Japan“ sein und bedeuten könnte, ständig
revidieren und neu beleuchten. Dieses Projekt verwies aber
auch auf die kontinuierliche Zusammenarbeit zwischen Camera
Austria und japanischen FotografInnen und Institutionen, die,
nicht zuletzt durch die Vermittlung Seiichi Furuyas, bis in die
1970er Jahre zurückreicht. Neben der von Otto Breicha 1976 im
Kulturhaus der Stadt Graz präsentierten Ausstellung Neue
Fotografie aus Japan hat die Arbeit von Camera Austria – 1975
bis 1995 in Ausstellungen und bei Symposien des Fotoreferates
des Forum Stadtpark, seit 1980 auch im Rahmen von Veröffentlichungen
in Buchform sowie in der Zeitschrift – wichtige Impulse
gesetzt und zahlreiche japanische FotografInnen, oft erstmals
außerhalb Japans, dem europäischen Publikum vorgestellt. 1980
wurde mit der Ausstellung Das ist Japan das einflussreiche Werk
von Daido Moriyama gezeigt und in Camera Austria Nr. 2/1980
Christine Frisinghelli, Peter Pakesch 6 7
Asian art and handicrafts have long fascinated Europe
in their exoticism, though Asiatic luxury goods (for
example, Chinese porcelain, Japanese lacquer work,
etc.) were principally candidates for private aristocratic
collections of bizarre exotica (“Wunderkammer”). In Graz,
for example, Prince Johann Anton or his father Johann
Seyfried acquired a valuable Japanese screen between
1670 and 1700. Probably one of the first of its kind in
Europe, this work of art was dismantled some decades
later and used as wall panelling to decorate a “Chinese”
room in Schloss Eggenberg in Graz, where it still is
today. The history of the screen, which has recently
been restored, is still being researched. It contains genre
scenes with numerous figures, and is probably a rare,
particularly high-quality depiction of the city of Osaka
and the sumiyoshi shrine. The original Japanese motifs
and the opulent gold decoration seemed to convey to
contemporaries the impression of a precious, exotic
magical world. These days we are more informed as to
the great artistic value of the scenes and are in a better
position to interpret them. In modern Europe, Japanese
art has become increasingly known following several
waves of fashionable interest, so that its “exoticism” is
also better understood and therefore more and more an
important part of our perception of global visual culture.
In 2003, Camera Austria opened its new exhibition room
at the Kunsthaus Graz with an exhibition on Japanese
photographers entitled Positions in Japanese Photography.
In this project, an attempt was made to place the work
of a younger generation of Japanese photographic artists
in a context analysing political and social developments,
with the idea that it would contribute to an ongoing
updating and illumination of what “Japan” is and could
mean to us. The project also drew attention to the
continuous collaboration between Camera Austria and
Japanese photographers and institutions that dates back
to the 1970s, not least thanks to the efforts of Seiichi
Furuya. Following the exhibition of recent Japanese
photography (New Photography from Japan) put on by
Otto Breicha at the city of Graz’s Kulturhaus in 1976,
the work of Camera Austria has shown the way. From
1975 to 1995 this involved exhibitions and symposia in
the Forum Stadtpark photographic department, and
since 1980 publishing has been equally important, with
books and periodicals likewise doing their bit to introduce