Arbeitsmarkt Kultur - Kupf

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... Martin Böhm und Katharina Siegl
Abbildung 6: LIKUSkreativ© Domänen und Hauptkategorien des kulturellen Sektors
LIKUSkreativ© Domäne Hauptkategorie Beispiel
1 Kulturelles Erbe
2 Darstellende Kunst
3 Audiovisueller Bereich
4 Visuelle Kunst
5 Buch und Presse
6 Transversale Bereiche
1.1 Museen, Archive, Wissenschaft
1.2 Baukulturelles Erbe
1.3 Heimat und Brauchtumspflege
1.4 Bibliothekswesen
2.1 Musik
2.2 Theater, Musiktheater, Tanz
3.1 Film, Kino, Video
3.2 Hörfunk, Fernsehen
3.3 Neue Medien
4.1 Bildende Kunst
4.2 Architektur
4.3 Angewandte Kunst, Grafik, Design
5.1 Literatur
5.2 Zeitungen, Zeitschriften
6.1 Kulturinitiativen, Zentren
6.2 Ausbildung, Weiterbildung
6.3 Erwachsenenbildung
6.4 Internationaler Kulturaustausch
6.5 Großveranstaltungen
6.6 Kulturverwaltung
- Lentos Kunstmuseum
- Bundesdenkmalamt
- Volkskultur
- Landes- und Stadtbibliotheken
- Posthof
- Landestheater
- Moviemento
- Radio FRO
- Ars Electronica Futurelab
- Kuturvereinigung MAERZ
- Architekturforum
Eigene Darstellung nach Hofecker 2003: 58, Mandl et al. 2003: 24, Hölzl 2007: 41
- Stifterhaus
- Spotsz
- Stadtwerkstatt Linz
- KUPF-Akademie
- Volkshochschule
- Europ. Kulturhauptstadt Linz 09
- Pflasterspektakel
- Büro Linz Kultur
Zur Anwendung kommt das LIKUSkreativ©-Schema wie erwähnt beispielsweise im Ersten
Österreichischen Kreativwirtschaftsbericht 2003 und im Zweiten Österreichischen
Kreativwirtschaftsbericht 2006. Lechner/Philipp (2006) verwenden für ihre Studie zur
Kreativwirtschaft in der Stadtregion Linz eine andere Abgrenzung, indem sie etwa den
Bereich Forschung und Entwicklung als kreativ-schaffende Tätigkeit hinzufügen und entlang
der NACE-Wirtschaftszweige in „im engeren Sinne“ und „im weiteren Sinne“ kreative
Branchen klassifizieren. Andere Untersuchungen regionaler kultureller Sektoren (Wien,
Burgenland, Tirol etc.) orientieren sich wiederum an anderen Gliederungen und
Abgrenzungen (für eine Übersicht über die Unterschiede zwischen verschiedenen
Kreativwirtschaftsstudien siehe Lechner/Philipp 2006: Kap. 4.3 und 4.4., insb. S. 69f).
Damit wird klar, dass es trotz aller Bestrebungen um eine bessere Vergleichbarkeit nach wie
vor kein voll etabliertes und allseits akzeptiertes Schema zur Abgrenzung eines kulturellen
Sektors gibt. Die Folge sind unter anderem häufig deutliche Unterschiede bei den Angaben
zur ökonomischen Bedeutung des kulturellen Sektors im Vergleich der Regionen.