Letra - Biblioteca Digital - Universidad Católica Argentina
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do se formulan las peticiones y se adoptan las resoluciones. Comienza con una<br />
descripción hermética de la Creación (Dios como Principio del Fuego "inflame<br />
and warm the dead", inflama y calienta a los muertos; "sacred incubation" la<br />
sagrada incubación produce la vida) en la cual la fusión entre realidad y símbolo<br />
es completa; el poeta se ha identificado totalmente con la naturaleza<br />
("That... 1 may... climb to that day", para que yo pueda ascender hacia<br />
ese día, esa luz): él es la semilla que lucha por alcanzar la superficie, la luz,<br />
para renacer en la flor. La imagen corresponde a la idea de Vaughan de que<br />
el deber del hombre es "cultivar" su interioridad. El principio alquímico de<br />
que Dios está "in all things though invisbly" en todas las cosas aunque invisible,<br />
se fusiona perfectamente con la regla de la meditación que quiere que<br />
Dios sea detectado en el aspecto exterior de las cosas primero, o sea, en la naturaleza,<br />
como escalón necesario para el descubrimiento de la Imagen Divina<br />
dentro de uno mismo.<br />
Refiriéndose a este poema, el Profesor Martz dice que "su foco en las criaturas<br />
se desplaza de la Cruz que forma el Centro de las meditaciones de Southwell,<br />
Donne, Herbert y Crashaw y señala el camino hacia Upon Appkton House,<br />
de Marvell; hacia Los Siglos de Traherne y hacia el séptimo libro del Paraíso<br />
Perdido de Milton.<br />
En realidad, Vaughan ha escrito también poemas sobre los temas tradicionales,<br />
especialmente cuando se hallaba bajo la influencia de Herbert. Uno de<br />
ellos es La Pasión "boscoso, trabajado, forzado en su efecto para citar a Martz<br />
una vez más. La falta de "élan", evidenciado en dicho poema, puede deberse<br />
al hecho de que el poeta era incapaz de recrear el momento tan vívidamente<br />
como podía hacerlo por ejemplo con la naturaleza en todos sus modos, los<br />
paisajes en sus matices (La Tormenta; La espera matutina; Regeneración). En<br />
cambio una raíz, una semilla, un bulbo aparecía ante él como "masques and<br />
shadows", máscaras y sombras de la realidad última, detrás de la cual los sagrados<br />
caminos de Dios ("sacred ways") se escondían. Le revelaban el secreto de<br />
la creación: a pesar de las "pérdidas sufridas aquí" ("loses that befell hilm in<br />
this air") él debía renacer tan joven y hermoso ("as fair and young") como<br />
siempre. La promesa de la resurrección era para Vaughan una realidad tangible<br />
porque la veía producirse en la naturaleza; era reflejada por la naturaleza.<br />
Por lo tanto, este tema podía ser inmediatamente visualizado y aprehendido y<br />
su contemplación era siempre fecunda.<br />
Insistiendo en el resultado de la Redención y no en la Redención misma,<br />
Vaughan se apartaba de la linea meditativa de su época, centrada como dijimos,<br />
en la devoción de la Cruz. La inmediatez con la que los poetas sentían la<br />
presencia de Dios en la Cruz es evidente en Donne, por ejemplo, en el uso de<br />
los demostrativos:<br />
But that Christ on this Cross did rice and fall,<br />
Sin had eternally benighted all.<br />
(Riding Westwards)<br />
(Pero ese Cristo en esta Cruz se levantó y cayó,<br />
El Pecado había eternamente ennegrecido todo.)<br />
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(Cabalgando hacia el Oeste)