Letra - Biblioteca Digital - Universidad Católica Argentina

la Génova de Calvino, la Turín de in° y Volponi, la Ivrea de Ottieri (con
ese gran complejo industrial y cultural que constituye la Olivetti) forman el
fondo vital que alimenta esta narrativa.
Giovanni Arpino afronta en parte esta temática industrial en su novela
"Una nuvola d'ira" (Una nube de ira) : su protagonista vive enamorado, ensimismado
en este mundo de máquinas y engranajes. Cada nuevo motor lo
fascina, queda en extática contemplación ante un Diesel como ante un ídolo
y le entusiasma la idea de que aun ese motor maravilloso será suplantado por
la electrónica, nuevo numen que habrá de transformar al mundo.
Volponi en cambio, en su libro Memoriale, desarrolla esta misma temática
con inesperado tono lírico. Su protagonista es un obrero, un hombre de
mente limitada y enferma. La fábrica, el paisaje, las personas, se reflejan en
su mente que las deforma y las envuelve en su niebla. A través de este caso
personal que en esta realidad no halla solución, el neocapitalismo, los sindicatos,
son juzgados insuficientes para ofrecer soluciones a esta nueva condíción
obrera. La prosa de Volponi, entretejida de imágenes, tiende a mostrar
el contraste entre una técnica productiva avanzada y una situación social
antropológica atrasada, entre fábricas de acero y fibrocemento y una. Italia
oscuramente biológica.
Pero la novela más representativa de este tipo de "cosificación" del
hombre es 11 Padrone, de Gotfredo Parise quien describe cómo un joven libre
se transforma gradualmente en un objeto pasivo, manejado y dominado totalmente
por el "Patrón". Los seres que animan esta novela tienen nombres de
personajes de historieta, de ciencia ficción: el doctor Max (el patrón) , Lotar,
Rebo, Bómbolo, Selene, Pluto, la doctora Uraza. El único nombre humano
es el de una pobre muchacha mongoloide con quien el protagonista-cosa acabará
por casarse por orden del "patrón". La "cosa" y su mujer producirán
los hijos perfectos que el doctor Max desea. La acción se desarrolla en un
clima surreal, alucinado, en un país imaginario, con personajes abstractos,
donde todo es antinatural, a pesar de estar expresado en los términos de la
realidad común.
Es que la nueva novela tiende precisamente a representar la realidad en
forma simbólica e indirecta. A este propósito debemos referirnos una vez más
a la acción desarrollada por las revistas: se trata en este caso de "Il caffé"
que de más de veinte años a esta parte viene cumpliendo, por obra de su
director y animador G. Vicari, lo que él llama la "verificación de la sátira".
Ya en el número 6, de octubre de 1957, Vicari aconsejaba: "Desconfiemos
sobre todo del moralismo directo, de lo patético explícito e indiquemos genéricamente
la ironía, la comicidad, la parodia, lo grotesco, lo excéntrico; o sea,
las deformaciones, y no las más fáciles, como estímulos fecundos para llegar
a significados y perspectivas constantemente nuevas".
Otro aspecto de constante interés en la narrativa italiana es el de la
asimilación de los modos dialectales á la lengua. En la obra literaria, la adopción
de formas dialectales se convierte en un problema de estilo y, como tal,
cada escritor lo resuelve según sus exigencias e intentos expresivos. Los dos
polos entre los que oscila este problema pueden definirse con dos términos
ilustrativos: registrar y recredr. En el primer caso el escritor se limita a repetir
lo oído como lo haría un grabador. Pero la conversación corriente, tan
fielmente reproducida, da una paradójica sensación de no-espontaneidad. El
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