Letra - Biblioteca Digital - Universidad Católica Argentina

El grito pelado 8 fue prácticamente un catálogo de estilos y según un crítico
estuvo compuesto a la manera de Correveydalle, aunque en este caso el autor
estuvo preocupado por una serie de problemas nacionales.
Es evidente que Viale con esta obra se inscribe en la más pura corriente
costumbrista, definida por Ponferrada como la "escuela de observación topográfica
por la que todo rasgo elemental, cuando es tipificante, pasa a ser elemento
teatral". El autor de El gni°, pelado se nos muestra aquí como un
observador a veces regocijado —sólo a veces— de lo que ocurre en la ciudad y
de las cotidianas acciones de ciertos tipos que circulan por ella, al tiempo que
realiza un fiel transplante del semilunfardo porteño.
De acuerda con lo expresado por el autor, estos doce esquicios son puras
situaciones (El cosita, Vacaciones) , otros ilustran estados del ser (Volatineros,
El satélite) y la mayoría constituyen incisivos y punzantes diálogos, a través
de los cuales apunta una crítica social ( Esta villa mía —su interlocutor no aparece,
de tal modo que podría considerársela un monólogo a la manera de las
dos primeras— Reportaje y La mesa redonda); algunos de los sketchs aparecen
como fragmentos de conversaciones familiares y el arte de Viale se reduce a
manejar con soltura las frases del hombre de Buenos Aires, captadas al vuelo y
colocadas con precisión en el momento justo (La pieza del fondo y La pareja).
Coma si transitáramos un camino zigzagueante, estos sketchs humorísticos
nos llevan desde la simple burla hasta el humor negro, pasando por la sátira,
para arrojarnos finalmente en la parodia (El incontenible ascenso de Bienvenido
Cui) , y entonces tomamos conciencia de que hemos asistido a una especie
de brillante desfile de slogans y de inteligentes ideas, pero no de un argumento
abarcador.
La pocha, compuesta por nueve sketchs, participa de lo anteriormente
expuesto. Como se explica en el prólogo, el humor era el estilo, el humor como
prisma, como espejo distorsionador. Cada uno, sin embargo, ofrece un estilo
propio: circo, varieté musical, cine mudo, revista porteña; por lo tanto, a cada
uno hay que ubicarlo dentro de su género: la comedia, la sátira política, el
absurdo, la revista, el grotesco, el sainete. Pero, a diferencia de la obra anterior,
el gesto es mucho más amargo, a pesar de lo que probablemente quisiera
el autor. De tal manera el primer esquicio (La cosa viene mal barajada) que
relata alguno de los momentos de nuestra historia contemporánea, debe terminar
abruptamente con un juego cómico propio de revista de bulevar para
cortar de alguna manera el clima tenso generado por el relato. La violencia y
la agresión es el tema de Juan que reía y La traducción y su desenlace, la
muerte. Desenlace al que también lleva la indiferencia (Fábula de la bolsa de
pan). Y cuando el desenlace no es la muerte, lo es el fracaso: fracaso en las
relaciones matrimoniales (Vos qué querés); en la relación entre padres e hijos
(Velocidad y resistencia); en las relaciones amistosas (Convivencia); fracaso
del Buen Hombre mediocre, siempre a medio camino, que no logra nada de
lo que desea, el "buen hombre cotidiano que trabaja y rumia", que hace concesiones
indignas o que se equivoca torpemente; fracasa, en fin, de toda una
sociedad a la que le interesa más el fútbol que las guerras y consume, como le
ofrece El vendedor ambulante, sexo (Estética femenina) y autoconformismo
(El olorón, higiene en seco, "el secreto para vivir contento de sus olores").
8 Estrenado el 8 de septiembre de 1967 en el Teatro del Bajo.
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