Letra - Biblioteca Digital - Universidad Católica Argentina
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través de las cuales enjuiciar —o simplemente presentar— la debilidad y estupidez<br />
humana.<br />
Otros sainetes contemporáneos presentan varios puntos de contacto con el<br />
expresionismo y el absurdo (sobre todo Un test en blanco y negro y Dilecta<br />
SA) lo que hace discutible su denominación de sainetes, con el agravante de<br />
que sus personajes ni siquiera son tipos sino "individualidades en estado salvaje,<br />
piezas inocentes de un juego entre absurdo y fantástico". Es tal vez Un<br />
sainete a domicilio la única pieza breve que integra el volumen que responde<br />
a su título, al mostrar a la vista del público cómo, con el material simple que<br />
le ofrecen unos actores a un pobre escritor, se arm.3, un sainete con amor,<br />
intrigas, celos y muerte.<br />
Pero la gran diferencia se da con Los Aparatos, diez dramas conectados<br />
con diez aparatos: el teléfono, el cine, el ticodón, la máquina de escribir, el<br />
tirabuzón, la máquina de sumar, la cama, el grabador, la picana. El desenlace<br />
es aquí la muerte y no el fracaso (al menos en la mayoría); el sentimentalismo<br />
es reemplazado por la deshumanización; los protagonistas no son ya los<br />
seres mediocres y miserables sino los "aparatos", que destruyen o se burlan, o<br />
se vengan de los pobres tipos resignados, de los que sólo aspiran a "subir" y<br />
de los poderosos sin escrúpulos, respectivamente.<br />
Wernicke ataca así frontalmente a todas las vanidades, prejuicios y locuras<br />
de los porteños: el poder, el estatus, el dinero, la fama, el egoísmo. Y lo<br />
hace a través del grotesco (El tirabuzón, La cama) ; del absurdo (El teléfono,<br />
El cine), del expresionismo (El grabador, La máquina de escribir) , o de lo<br />
paródico (El poeta).<br />
Cada una de las secuencias que integran Los aparatos se acerca más al<br />
shetch que al sainete, del cual no hay ya ni tipos, ni ambiente, ni lenguaje.<br />
La carencia de un hilo unitario, que no necesariamente tiene que ser temático,<br />
determinó que el autor, consciente de la independencia qu' e estos "pantallazos"<br />
mantienen unos respecto de los otros, sugiriera en el prólogo un "truco" para<br />
ligarlos: a un costado del proscenio y ante el telón, deberán amontonarse los<br />
distintos aparatos que luego intervendrán en la representación. Antes de iniciarse<br />
cada acto, personal indicado retirará del escenario el artefacto ya utilizado<br />
y lo reemplazará por el que corresponda.<br />
En conclusión, las piezas breves de Wernicke (sainetes contemporáneos,<br />
esquicios, pantallazos o sketchs, según las distintas opiniones) presentan a antihéroes<br />
que actúan dentro de un mismo marco represivo y mezquino de vida y<br />
de sociedad, con la pobreza del barrio, del conventillo o de sus propios ideales<br />
que los mantiene acorralados. Su tema: el de la vida difícil y en conflicto en<br />
todos o en casi todos sus aspectos: el del amor y el de las distancias hacia la<br />
prosperidad. Y en este sentido, como los sainetes tradicionales, muestran las<br />
frustraciones que derivan de esas condiciones sociales y el pueblo reconoce en<br />
ellas su resentimiento.<br />
2. EL SKETCH HUMORISTICO, en Oscar Viale<br />
Singulares coincidencias hay entre los sketchs humorísticos de Oscar Viale<br />
y los sainetes de Wernicke. Una de ellas atañe a la concepción que ambos<br />
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