Letra - Biblioteca Digital - Universidad Católica Argentina

Entre los capítulos XII y XIV se produce la falla de construcción más
notable: cuando debió retomar el cabo apuntado con el comienzo in medias
res del primer capítulo lo olvida y sigue despreocupadamente adelante. Sólo
dos cuadros conservan sus condiciones de pintura de espacio: la fiesta de bodas
en el palacio Montifiori y el baile de los Tenorios. El primero, elaborado casi
como catálogo de objetos, es deslucido así intencionalmente para sugerir en
la multiplicidad de obras y calidades el dudoso gusto de la gente pudiente 11.
"Entre las telas, algunos bajorrelieves en bronce; y sobre los muebles,
piezas de todas clases, bronces antiguos y modernos; terracotas de Carpeaux,
Chapu y bustos de Cordier, de Monteverde y de Dupré; un sinnúmero de reducciones
de Barbedienne; vasos, ánforas y objetos menores sobre tapices
orientales..." 12.
Y el baile de los Tenorios, parodia de los bailes de sociedad por parte de
los servidores como intencionado juego de espejos deformantes:
"Las cuadrillas se bailan, con una seriedad rígida, casi británica... la
mazurka era de un remeneo de ancas de dudosa moderación... En medio de
aquellos variados modos de bailar, se notaba en aquel salón, donde había una.
absoluta proscripción del perfil griego, una suma tendencia al tono y a la elegancia.
Los «tenorios» se llaman como sus amos; se dan su nombre y apellido;
usan su papel timbrado, se ponen sus fracs, sus guantes, sus corbatas y sus
camisas; la única nota discordante es el pie, el pie de un Tenorio es algo melancólico:
un pedicuro con cierta talento dramático podría escribir una tragedia..."
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Desde el XVI limita los capítulos a una extensión promedio de dos páginas,
acelera el ritmo narrativo y precipita la catástrofe con tonos melodramáticos.
Atribuida por la crítica esta "caída" a premuras periodísticas, es necesario
marcar el desnivel que malogra la factura y convierte la obra en una realización
lograda a medias.
EL NARRADOR Y LOS PERSONAJES
La novela realista ha utilizado por lo general la convención del relato en
tercera persona con narrador omnisciente u olímpico; de esta manera el autor
se reservaba una privilegiada postura para organizar el mundo representado y
juzgar hechos y personajes desde una perspectiva infalible.
Pero en este caso el autor delega la voz en un "narrador protagonista" y
en forma de relato autobiográfico de herencia romántica. Tal elección conduce
por una parte a la falta de profundización en la psicología de los personajes
y por otra a enfatizar dramáticamente los sucesos a través de las resonancias
subjetivas del narrador delegado.
El protagonista que, por su condición de tal, podría moverse con una vida
más compleja resulta sin embargo un simple personaje testigo, quien presencia
11 Esta larga lista de objetos, es muestra válida que explicará el inmediato éxito del
modernismo en su aspecto preciosista. El gusto por los "sueños de museo" se hace presente
en la generación del 80.
12 Ibidem. Cap. XIV, p. 169.
13 Ibidem. Cap. XVIII, pp. 198/199.
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