Letra - Biblioteca Digital - Universidad Católica Argentina

En síntesis: ante la dificultad de afrontar los problemas de estructuración
del café-concert, los organizadores, actores y libretistas echaron mano al
collage —lo que los antiguos llamaban potpourri— es decir, unas cuantas poesias,
sketchs, canciones y bailes hilvanados con mayor o menor habilidad. El
café-concert derivó en un género menor, y como híbrido abarcó un enorme
espectro, desde el baile a la canción, de la nota dramática al humor negro;
y el espectador se encontró con un teatro de feria, con elementos de revista,
de la sátira de costumbres del music-hall y hasta del teatro infantil.
Cinco críticas al café-concert:
— su con.dicón de miscelánea llevó a la mayoría de los realizadores e
intérpretes a confundir espontaneidad con improvisación;
—la mayor responsabilidad recayó sobre el actor —la mayoría fueron espectáculos
unipersonales a los que el público asistía para festejar o simplemente
ver de cerca a un famoso 12 — y los textos acusaron endeblez, superficialidad y
en algunos casos hasta incoherencia; en todos, la inmediatez de los temas determinó
su imposibilidad de permanencia con el paso de los años;
—el pretendido mensaje se diluyó en una atmósfera snob y las palabras
soeces no llegaron a ser más que un sonido momentáneo perturbador;
—el recortado y zurcido de textos ajenos dio como resultado un montaje
de material de calidad no sólo despareja sino, peor aún, contradictoria;
—lo fragmentario del estilo favoreció una expresión abstrusa y desordenada,
como piezas de un rompecabezas lanzadas al viento.
PERLA ZAPAS DE LIMA
12 Es válido aplicar al espectáculo del café-concert lo que Tulio Carena aplicaba
al sainete: "Al instituirse el divo y cundir el divismo, el escritor pasa a segundo término;
se frustra así la evolución del género que cae en la esterilidad. Cuando se acaba el divo,
se acaba el arbe. (El sainete criollo, Antología. Selección, Estudio Preliminar y Notas de
Tulio Camila. Buenos Aires, Hachette, 1957. p. 30).
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