Letra - Biblioteca Digital - Universidad Católica Argentina

culto de la sensualidad refinada. A través del diálogo se desnudan las almas y
la declaración de una adolescente descubre, por ejemplo, el primer rasgo:
...Y tanto más, cuanto que usted no tiene fortuna y la fortuna es hoy
indispensable en Buenos Aires. Sin fortuna la vida debe ser abominable. Al
menos yo no la concibo." 6
"...Yo soy una mujer que ama mucho el mundo y el lujo... Necesito un
marido que sea capaz de proporcionarme todos mis gustos... Deje que se
presente, y entre tanto, ámeme..." 7
El encumbramiento con sus secuelas de rechazos queda ilustrado con el
relato de otra de las figuras:
"De repente... "iMalheurr me divisa, me conoce entre la ola de la
muchedumbre y me grita: —¡Señor Montifiori, paisano, compatriota, venga a
salvarme, me quieren llevar a la comisaría! ¡Figúrese usted, doctor, yo iba en
en aquel momento nada menos que del brazo de ese espléndido Prince de Trois
Lunes, un homme charmant, comete ciceronél Salíamos de Bignon, era imposible
codearme con aquel rastagouére guaraní...— c'est un parvenu, je rae le
connais izas . .." 8
El nuevo sensualismo en la caracterización directa de Montifiori:
• • • era un epicúreo, y por eso, el salón de Fernandl era renombrado por
el gusto... Montifiori pasaba con razón por un gourmet de estirpe, por un
paladar maestro para catar una becasa au madére, servida sobre un plato de
Saxe. Y así aquel gran vividor, acostumbrado a mirar los zafiros y rubíes de
sus anillos de oro mate al través del diáfano cristal, lleno con los topacios líquidos
del Sauterne, y a saborear la nube perfumada del tabaco de Cuba, debía
sufrir mucho, cuando mi tía Medea, a quien frecuentaba, lo sentaba a su
mesa..." 9.
Este capítulo brillantemente resuelto constituye el más extenso friso de la
novela y el cierre de una primera unidad presentativa muy lograda. Desde este
punto fuertes dosis de resentimiento empañan la ficció-A: desahogos anticlericales
en el burdo retrato del fraile que asiste a Medea, crudeza naturalista en
la descripción de la agonía —desconcertante en un escritor que rechaza esas
técnicas de Zola—, denuncia exasperada en la escena del cementerio:
"¡Cuánta vana pompa! ¡Cómo podía medirse allí junto a los mamarrachos
de la marmolería criolla, la imbecilidad y la soberbia humanas. Allí la tumba
pomposa de un estanciero... muchas leguas de campo, muchas vacas; los cueros
y las lanas han levantado ese mausoleo que no es ni el de Moreno, ni el de
García, ni el de los guerreros, ni el de los grandes hombres de letras" ".
La cita pretende ilustrar el cambio estilístico: la ingeniosa sugerencia de
la ironía deja paso al sarcasmo; la sonrisa volteriana se ha convertido en
mueca amarga.
6 Ibídem. Cap. XI, p. 131.
7 Miden/. Cap. XI, pp. 134/135.
8 Ibídem. Cap. XI, p. 128.
9 Ibídem. Cap. XI, p. 125.
10 Ibídem. Cap. XII, p. 151.
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