Letra - Biblioteca Digital - Universidad Católica Argentina

Hernani! Presidentes y ministros, generales y grandes abogados de la República
Argentina han creído en ti, como la república ha creído en ellos." 26
Rasgo nostálgico generacional, sólo en apariencia contradictorio, de quienes
están haciendo el cambio del país: cierta resistencia, un no terminar de
desasirse del pasado en medio de las tentaciones de la modernidad.
ESTILO
Los defectos del lenguaje de La Gran Aldea: abundancia de galicismos,
anglicismos, giros galicados, descuidos de construcción, han sido señalados por
los críticos. Es interés nuestro, en cambio, subrayar los aciertos de estilo.
Nos hemos referido al registro de tonos que componen la novela de manera
diversa. Podemos agregar ahora algunas consideraciones sobre la lengua conversacional
con la que acierta López muy tempranamente. Nos sirve para ello
la pintoresca escena callejera de la llegada de los triunfadores de Pavón cuando
enfoca un grupo familiar integrado por la madre y sus hijas Raquel y Judit:
"Yo, desde los hombros elevados de mi conductor, veía a la pobre misia
Donata y a sus dos bíblicas criaturas, víctimas del pronóstico de su marido y
manoseadas por aquella turba indisciplinada entre la cual había mocitos que le
«pirateaban• las hijas y groseros que le deshacían las bananas y le arrancaban
su espléndido vestido color cotorra, admiración suprema del barrio de Monserrat
en la misa de una". 27
Este episodio de materia popular está contado sin embargo con las artes
de un código culto: alusiones librescas, ironías, aplebeyamiento intencional del
vocabulario constituyen un juego intelectual para quienes pueden disfrutar
entre líneas; literatura "entre nos" como subtituló Mansilla a las Causeries...
Con esa misma intencionalidad muestra su variada información cultural
en las referencias al órgano de Albert Hall, Tartufo, Polión, en el primer capítulo,
o al frac de Pool, el par de pums de Thomas, "La Revue"... en el baile
del Club. Alusiones abundantes que nunca, y aquí radica lo asombroso, lo
hacen caer en empacamiento de estilo.
En el estrato dialógico se mueve con soltura; algunos ejemplos ya han sido
presentados. Posee un oído atento y sabe plasmar la gracia, la espontaneidad
de la lengua oral en sus diversos niveles. Cualidad poco común en su siglo y
por la cual se anticipa largamente a la línea de escritores argentinos que sólo
en el actual lo lograron. Aquí una muestra de uso coloquial:
"—¡Ay, mi hija, mi hija! ¿Dónde está mi hija? ¡Se me ha perdido mi hija!
judit auditl —exclamaba la señora prolongando el grito...
—No te muevas de acá, bribona; no te me separes. Ven tú también,
Raquel... ¡Ay Jesús! ¡Bien me decía tu padre! No te metas mucho entre la
gente con las muchachas, Donata; mira que no faltan atrevidos que las manoseen
en los entreveros y que a ti también te han de manosear: Qué gente, por
Dios; qué gente! ¡Qué falta de respeto con las señoras...1" 28
26 Ibidem. Cap. VIII, p. 71.
Ibidem. Cap. VII, p. 67.
28 Ibidem, pp. 66/67.