Vol 3. Nº 1. 2003 - Asociación Española de Neuropsiquiatría

62Leticia M. Ferreira y Angel Martínez Hernáezdel sistema asistencial en forma de expectativasterapéuticas y estrategias de controlsocial que se asocian en el caso aquí planteado(como en muchos otros) con el confinamientoy la pérdida de la ciudadanía, la privacidady la identidad social previa de estosactores.Tras el ingreso, y después de una estanciacorta en la unidad de agudos, estos pacientesse vieron abocados a habitar alguno de losdormitorios de los pabellones de crónicos delHPSP, caracterizados todos ellos por ser espaciosobscuros, fríos y húmedos. Con losaños, sus cuerpos y sus ropas se fueron adaptandoa este territorio de reclusión en dondecualquier actividad está reglada: comer,dormir, recibir la medicación, la hora delpaseo. Su tiempo se vio marcado por estassecuencias circulares cotidianas que dejanespacio sólo a algunos momentos de innovación:un nuevo pantalón o chaqueta regalo dela beneficencia, de sus familiares (si loshabía) o producto de su propia renta que sustituíalas antiguas ropas, en muchos casos defecadasy orinadas, una pepsi-cola comoregalo de algún profesional, familiar o visitante,la fiesta de Navidad, etc.Con el paso del tiempo, la mayoría de losinternos constituyeron su mundo enteramentea partir de las experiencias del hospital yde la memoria del pasado. A pesar de la recientepolítica de puertas abiertas, pocos selanzaron a la aventura de traspasar el umbraldel manicomio. Los comportamientos másfrecuentes fueron deambular sin rumbo fijodurante las horas de paseo y/o permanecer enel umbral de la institución, como en el casode Ulisses, un antiguo camionero que desdela puerta pedía una pepsi-cola a los transeuntesde la calle adyacente o a los diversos sujetosque entraban o salían del HPSP. A pesarde que sólo con gran dificultad y en pocoscasos traspasaban el umbral del hospital,entre los afectados era habitual que verbalizasensu deseo de salir de la institución ymuchas veces imaginaban que sus familiaresvenían a recogerlos; familiares que en la mayoríade los casos habían desistido de visitarlosy que constituían ya sólo personajes ymundos imaginarios. El caso de Greta es significativoen este sentido.Con una historia de internamiento de másde veinticinco años, Greta pasea por el HPSPsiempre muy maquillada, como una actrizantigua de cine mudo. Dedica su tiempo a lapoesía y al dibujo, hasta el punto de haberpublicado durante su permanencia en la instituciónun libro de poemas. Sus dibujos, deextraordinaria calidad, rememoran imágenesde su juventud: siempre rostros de mujeresjóvenes con grandes ojos, pendientes y peinadossofisticados que, curiosamente, notienen nombres propios. Sólo dibuja los rostros,nunca los cuerpos. Greta no habla con elresto de los pacientes. Según sus palabras,son pobres personas sin sentido del tiempo,pues la mayoría no tienen reloj. Ella, encambio, afirma que es de clase alta y se haconvertido en un personaje asiduo de la salade admisiones, del edificio de la administracióndel hospital en donde entabla conversacióncon los diferentes profesionales, asícomo de las oficinas de la dirección pordonde deambula con toda naturalidad. Consu léxico anticuado y siempre formal afirmaque su marido vendrá a buscarla; situaciónésta que nunca se producirá, pues su esposofalleció hace ya unos cuantos años. Lo curiosodel asunto es que ella tiene conciencia deeste suceso. Sin embargo, la necesidad depensar en una vida imaginaria fuera del hospitalla orienta a habitar ese territorio liminalde la sala de admisiones. Cada día es vividopor Greta como un momento preliminar desu salida de la institución, como un estado detransición a una nueva vida fuera de los confinesdel manicomio.Tanto en la escena de Ulisses pidiendo una