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Mémoire cubaine
Il était une fois…
Le Petit Monde de Don Camillo
2010, 52', couleur, documentaire
conception : Hubert Niogret, Serge July,
Marie Genin
réalisation : Hubert Niogret
production : Folamour, TCM
participation : CNC, France Télévisions,
Procirep, Angoa
Le prodigieux succès de la saga des Don
Camillo (des millions d’entrées en salles,
des dizaines de diffusions télévisuelles)
ferait presque oublier que son premier
épisode, Le Petit Monde de Don Camillo
de Julien Duvivier (1952), fut avant tout
un film politique profondément ancré dans
son époque, celle de l’Italie d’après-guerre.
Hubert Niogret nous le rappelle en convoquant
archives et témoins (acteurs et techniciens
du film, historiens).
Tiré d’un roman de Giovanni Guareschi,
Le Petit Monde de Don Camillo met en scène
une vision miniature de l’Italie post-fasciste.
L’affrontement rocambolesque entre
Don Camillo et Peponne, respectivement curé
et maire communiste d’un petit village,
renvoie en effet au duel violent, parfois
“aux limites de la guerre civile” (Marc Lazar,
historien), auquel se livrent alors les deux
grandes forces politiques du pays :
la Démocratie chrétienne et le Parti
communiste. Ce contexte explique d’ailleurs
pourquoi le film fut réalisé par un français :
de peur de froisser le puissant PCI,
de nombreux cinéastes italiens refusèrent
le projet, dont Vittorio De Sica auquel
le producteur Angelo Rizzoli proposait
pourtant un “pont d’or” (Tatti Sanguinetti,
historien). Mais si le film a eu autant
de succès, c’est avant tout par ses interprètes
principaux, Fernandel et Gino Cervi. Choisis
eux aussi en dernier recours, ils donnent
à leur lutte acharnée une dimension
fraternelle et hautement comique. D. T.
Mémoire cubaine
2010, 68', couleur, documentaire
réalisation : Alice de Andrade
production : Mécanos Productions,
Filmes do Serro, ICAIC
participation : CNC, Ciné Cinéma, Canal Brasil,
EICTV, FIAF, CG Val-de-Marne, Procirep, Angoa
Les révolutionnaires cubains, qui ont créé
de toutes pièces en 1960 le service d’actualités
cinématographiques, ont écrit une page épique
de l’histoire du cinéma. Cinquante ans
plus tard à La Havane, les survivants
de cette équipe pionnière font revivre
ces années héroïques où les noms de Guevara
et de Castro faisaient lever l’espérance
dans toute l’Amérique latine ; années où,
à Cuba, tout était à inventer, à commencer
par le cinéma.
Tournées et montées dans la semaine,
les actualités étaient projetées dans les salles
de cinéma. Le réalisateur Santiago Alvarez,
âme de cette entreprise, est mort en 1998,
mais ses compagnons d’armes aujourd’hui
retraités se retrouvent pour témoigner
de ces années enthousiastes. L’équipe a su
tout surmonter : la faiblesse de l’équipement
et le danger inhérent aux événements filmés
(attaque de la Baie des Cochons, guerre
du Vietnam…). Grâce à des cinéastes étrangers
qui l’ont aidée à se professionnaliser, elle s’est
lancée dans la production de documentaires
et de clips d’agit-prop qui ont fait date.
Récemment classé par l’Unesco,
cet extraordinaire fonds d’archives témoigne
de la fraternité des Cubains avec
les Vietnamiens, les Angolais, les Chiliens
en lutte. Il révèle aussi comment l’équipe
inventa, s’émancipa, et même,
à la fin des années 1970, osa critiquer
les dysfonctionnements bureaucratiques
d’une révolution qui s’essoufflait. E.S.
Film retenu par la commission
Images en bibliothèques
Le gouvernement révolutionnaire cubain avait
créé l’Institut cubain de l’art et de l’industrie
cinématographiques (ICAIC) avec pour mission,
entre autres, de réaliser des noticieros,
ces courts documentaires hebdomadaires
sur l’actualité cubaine et mondiale.
A partir d’images d’archives, la réalisatrice
montre la portée et la beauté de ces images
qui constituent aujourd’hui la mémoire
d’un regard cubain sur l’histoire du siècle
dernier. Le film dresse également
le portrait de Santiago Alvarez, figure majeure
de l’Institut, grâce aux témoignages
de ses anciens collaborateurs.
Alice de Andrade réalise un beau film à la gloire
de ces noticieros et de leurs réalisateurs.
Les nombreuses images d’archives
et les interviews menées au présent
en font un film très rythmé. Ce rythme
tient aussi à la passion et à la complicité
de ces apprentis-documentaristes
qui filmaient avec bien peu de moyens
mais beaucoup d’enthousiasme. Ici l’histoire
du cinéma se mêle à l’Histoire, et la qualité
des films ne cache pas leur rôle propagandiste.
Le gouvernement voulant montrer que,
à l’instar des Cubains, d’autres peuples
se soulevaient, les équipes de l’Institut ont
donc couvert tous les conflits et insurrections.
Ce documentaire met en avant le pouvoir
des images.
Stéphane Miette
(Médiathèque départementale
de Seine-et-Marne)
98 images de la culture