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la route du lin
Vertes plaines à l’horizon sans fin versus usines géantes éclairées aux néons, La Pluie
et le beau temps s’attache à la culture du lin en Normandie et son exportation
puis transformation en Chine. Entretien avec sa réalisatrice Ariane Doublet qui documente
une fois de plus sa région natale, cette fois sous l’angle de la globalisation.
Comment se situe La Pluie et le beau temps
par rapport à vos films précédents tournés
dans la même région ?
Il y a évidemment des croisements entre mes
films normands. Certains personnages reviennent
dans plusieurs films, comme Philippe
Olivier, personnage des Terriens qui devient le
personnage principal de La Maison neuve. La
personne qui vient lui acheter son tracteur
quand il prend sa retraite est l’un des Sucriers
de Colleville. La Pluie et le beau temps a pris
sa place dans un coffret DVD intitulé Suite
normande (Ed. Montparnasse, 2012) qui comprend
Les Terriens (1999), Les Bêtes (2001), Les
Sucriers de Colleville (2003), La Maison neuve
(2005) et plusieurs petits films. Entre autres,
Rencontres, un inédit de 26 minutes que j’ai réalisé
parallèlement à La Pluie et le beau temps,
sur une jeune fille chinoise qui n’était jamais
allée à la campagne, ni en Chine ni en France,
et qui rencontre des agriculteurs normands.
Outre leur ancrage géographique, ces films
ne sont-ils pas liés par un certain rapport
au temps et à l’espace ?
Oui, mais il est aujourd’hui fragile et très
menacé. Depuis mon enfance, j’ai vu beaucoup
de changements dans ce petit périmètre
de 50 km2 autour de Fécamp que j’ai choisi
d’observer. Il m’est si familier que je les remarque
tout de suite. Quand j’ai vu des containers chinois,
je me suis tout de suite posé des questions.
Les agriculteurs ne m’avaient pas dit qu’ils
vendaient leur lin en Chine depuis plusieurs
années. Ce qui est devenu très fragile, c’est le
rapport à la temporalité. Dans le monde agricole,
on imagine que le temps est incompressible,
mais aujourd’hui il s’accélère tandis que l’espace
se restreint. Les terres agricoles cèdent la place
à des lotissements ou des ronds-points aux
entrées et sorties des villes. En ce moment, je
travaille là-dessus : comment peut-on vouloir
une agriculture plus raisonnée si dans le même
temps on réduit les superficies cultivées ?
D’où vient votre proximité avec
le monde agricole ?
Cela remonte à l’enfance. Petite, j’allais tout le
temps dans la ferme d’à côté, je conduisais le
tracteur, je m’occupais des cochons. Dès que
je pouvais, j’allais chez nos voisins ramasser
la paille ou aider à tuer les poulets. A l’adolescence,
ce goût m’est passé complètement.
Mais, à l’occasion d’un concours organisé pour
le centenaire du cinéma, j’ai présenté un scénario
qui se passait dans cette ferme. Ensuite,
l’éclipse de 1999 m’a fourni un fil quasi fictionnel
qui m’a permis de concevoir Les Terriens.
Avez-vous d’emblée pensé la cohérence
de votre travail de cinéaste autour du monde
rural ?
Non, avec mon premier film sur les Terre-Neuvas,
je suis allée vers la mer. Mais la pêche à Terre-
Neuve était aussi une spécialité de Fécamp.
Dans ce petit coin résonnent finalement les
tumultes du monde. Je pense souvent à Fernando
Pessoa qui dit “dans mon village, il y a le
monde entier”.
C’est d’autant plus évident dans La Pluie
et le beau temps.
Dans Les Terriens, on saisissait le rapport
entre la ville et la campagne, entre les citadins
qui viennent voir l’éclipse et les ruraux chez qui
ils font irruption. A l’époque, la globalisation
n’était pas aussi avancée. Aujourd’hui, la Chine
se mêle à la vie du village. Ce qui m’a intéressée
c’est de voir comment les Chinois et les
Normands travaillent ensemble. Les coopératives
de lin normandes vendent directement
aux filatures chinoises sans intermédiaire.
Comme le lin n’est qu’une petite niche qui ne
représente que 1% du textile mondial, les producteurs
et les filateurs sont obligés de travailler
ensemble. J’ai eu envie de faire l’allerretour
entre ces deux mondes. Mais comme je
ne parle pas chinois, je ne me sentais pas
capable d’entrer en relation avec les gens,
La Pluie et le beau temps
2011, 75', couleur, documentaire
réalisation : Ariane Doublet
production : Quark Productions
participation : CNC, ministère de la Culture
et de la Communication (DGP), Procirep,
Angoa, Programme Média
Des producteurs normands qui en ont fait
leur spécialité aux filatures chinoises où
il est traité, le lin passe entre de nombreuses
mains. Celles des agriculteurs qui
le cultivent et des ouvriers qui le teillent,
celle des commerciaux qui disputent
de ses qualités et prix, enfin celles
des ouvrières qui le transforment en fil
et en étoffe. En chroniquant ces différentes
étapes, Ariane Doublet propose un aperçu
au ras du sol de la mondialisation.
Le film se partage entre des séquences
paisibles tournées par Ariane Doublet
dans l’espace ouvert de la campagne
normande et d’autres fébriles tournées
par le documentariste chinois Wen Hai
dans l’espace confiné et saturé d’activités
des filatures chinoises. D’un côté le temps
immuable des saisons, la parole rare
de ces paysans qu’Ariane Doublet connaît
si bien, de l’autre le rythme accéléré
d’une Chine en pleine croissance,
avec ses millions de jeunes ouvriers accourus
de toutes les provinces. Le contraste semble
total entre ces deux mondes. La jonction
néanmoins s’opère par le biais des négociants
français et chinois qui s’efforcent
de surmonter l’écart de la distance
géographique, des langues et des cultures.
En dépit de maints obstacles que le film
montre souvent avec humour, l’ajustement
du prix se fait et, grâce au lin, Normandie
et Chine apprennent à coopérer et même
à s’estimer. Une vision somme toute positive
de la globalisation. E.S.
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