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de l’album photos qui les relie entreouvre la voie à la fabrication d’un récit. Dominique Cabrera s’arrête ainsi sur une série de photographies prise alors qu’elle tentait de surmonter une rupture : “J’étais toute perdue – et en même temps, j’étais toute contente de recommencer à faire des photos. Je faisais des sortes de suites, je photographiais ce qu’il y avait autour de moi, ce qui comptait pour moi.” Une autre série de clichés a été prise alors qu’elle montait son premier film : “J’essayais de photographier ce qui comptait, une chose après l’autre, j’étais en train de faire mon premier film, c’est le montage qui est toujours difficile pour moi.” La photographie s’offre alors comme un moyen de se réapproprier le réel environnant, à des fins de réassurance. En cela, elle contribue à la construction d’un récit personnel, qui peut déboucher sur un récit filmé : “J’ai photographié des tas de jacinthes, jusqu’à arriver à les mettre dans un film.” Pratique photographique et pratique cinématographique peuvent se rejoindre, pas seulement parce que la première serait le moyen de préparer la seconde, lors d’un processus d’expérimentation ou de repérage, par exemple, mais aussi parce que la pratique photographique imprégnerait et fertiliserait, en quelque sorte, la pratique cinématographique : “Un spectateur m’a dit : votre film, il ressemble plus à de la photographie qu’à du cinéma, et ça m’a fait plutôt plaisir. Finalement, il faudrait retrouver ça, du cinéma qui soit comme de la photographie, comme un jeu.” La notion de jeu renvoie sans doute, là encore, à la légèreté à laquelle est associée toute activité ludique, mais aussi à d’autres attributs : l’existence de règles que l’on se fixe, fussentelles simples (à l’image de celles qui président à la réalisation de Ranger les photos) ; l’assemblage de divers éléments qui permet d’atteindre la finalité du jeu (à l’image des lettres d’un jeu de scrabble qui composent le générique de fin) ; la médiation de la parole, enfin, par laquelle le jeu devient récit. La parole en effet irrigue le film dans ses différentes manifestations, entre commentaires de l’album photos feuilleté, remémorations des événements dont les clichés constituent la trace, et narration fragmentaire d’un parcours à la fois intime et professionnel, dans lequel la pratique cinématographique aspire à rejoindre la pratique photographique. Méditant sur son métier d’écrivain, qui le conduit à nourrir ses fictions de ses propres expériences vécues, Mario Vargas Llosa s’interroge : “Qu’y a-t-il derrière cette incessante transmutation de la réalité en récit? Est-ce la volonté de sauver du temps dévorant certaines expériences qui me sont chères ?” 5 Fabriquer un album photographique est une autre manière de bâtir un récit contre l’oubli. Toutefois, il n’est pas rare qu’une fois achevé, on l’oublie sur une étagère ou dans un carton et qu’on le redécouvre plus tard. Ranger les photos a été tourné en 1998, à l’occasion de la redécouverte par Dominique Cabrera d’un de ses albums photos, pour être oublié à son tour par ses auteurs et refaire surface onze ans plus tard : tout se passe décidément comme si ce film était parvenu à rejoindre la photographie. E.B. 1 Nora Mathys, La Photographie privée : une source pour l’histoire de la culture visuelle, intervention présentée dans le cadre du séminaire Les images entre histoire et mémoire, EHESS – INHA, 31 janvier 2008. 2 Pierre Bourdieu (dir.), Robert Castel (dir.), Luc Boltanski et Jean-Claude Chamboredon (préf. Philippe de Vendeuvre), Un Art moyen – Essai sur les usages sociaux de la photographie, Paris, Ed. de Minuit, coll. Le sens commun, 1965. 3 Howard S. Becker, Sociologie visuelle, photographie documentaire et photojournalisme : tout (ou presque) est affaire de contexte, in Communications, 71, 2001. pp. 333-351. 4 “Une règle : douze plans, avec fondu à l’ouverture et fondu à la fermeture. Le film sera la bande tournée ce jour-là. Sans s’arrêter. Sans revenir en arrière.” 5 Mario Vargas Llosa, Le Pays aux mille visages, in De sabres et d’utopies, Gallimard, Paris, 2011, p. 46. cnc.fr/idc De Dominique Cabrera : Chronique d’une banlieue ordinaire, 1992, 58'; Rester là-bas, 1992, 47'; Une Poste à la Courneuve, 1994, 54'. Ranger les photos 2009, 14', couleur, documentaire réalisation : Dominique Cabrera, Laurent Roth production : In the mood… Un film exhumé, quelque dix ans après tournage, à l’instar des photos qu’il expose. En une série de douze plans, séparés par des fondus au noir, la réalisatrice Dominique Cabrera commente ses albums de photographies sortis des cartons après un déménagement. Séquences tournées-montées par Laurent Roth en 1998, à la fin d’un bon repas, comme une mise en abyme des instants suspendus saisis sur le papier glacé. Dominique Cabrera tourne les pages des albums : fêtes de famille, montage du premier film, objets favoris, portraits d’amis et de parents. Elle médite sur la puissance d’évocation propre à la photographie, “médium doux et violent, qui serre le cœur plus que le cinéma ; à la fois léger, rapide comme un battement de cils, et grave”. Nous sommes les premiers dont la vie est entièrement soumise au regard de la photographie. Elle joue pour nous un rôle à la fois poétique et rituel : célébrer l’instant, retenir “ce qui compte”. “La mort au travail”, dont parlait Cocteau à propos du cinéma, s’observe ici en accéléré. Le miroir qu’elle nous tend ne nous reflète jamais identiques à nous-mêmes. Il désigne un au-delà où “les visages deviennent innocents”. Cette innocence, comme la tendresse qui entoure les petits visages de papier caressés du bout des doigts, allègent le film de son terrible secret, pour ébaucher, plan après plan, un portrait sensible de celle dont on entend la voix. S.M. 92 images de la culture
le cahier Ce n’est qu’un début / Abderrahmane Sissako (une fenêtre ouverte sur le monde) / Avec François Châtelet, un voyage différentiel /Big John / Le Cinéma de Boris Vian / La Citadelle de Lille / Femmes en campagne / NWR / Renoir, au-delà de l’impressionnisme / Le Scandale impressionniste / Vaulx-en-Velin, la cité retrouvée / Yéma ne viendra pas 93
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