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Film retenu par la commission
Images en bibliothèques
La pluie et le beau temps vient après d’autres
documentaires sur les matières premières nous
expliquer le commerce mondial et son cortège
de déséquilibres. Pour la filière lin, les rapports
entre la politique et l’économie semblent
cette fois-ci inversés. Nous savions l’agriculture
française en prise directe avec les fluctuations
des cours mondiaux, mais nous avons oublié
à quel point l’économie chinoise est pilotée
depuis Pékin. Ce face-à-face entre les deux
systèmes se découvre progressivement grâce
aux témoignages des exploitants français.
Leurs explications révèlent que les industriels
chinois dépendent des cours mondiaux du lin,
libellés en dollar, et donc de l’économie
américaine. Le système intégré et paternaliste
à la chinoise se fendille sous l’effet des hausses
de salaire qui rendent la main d’œuvre plus
volatile, et les menaces de délocalisation
en Inde toujours plus précises.
En somme, la démarche d’Ariane Doublet
consiste à mettre en regard les conditions
de travail en Normandie avec celles des usines
chinoises pour mieux souligner le rapport
de force. Le point de vue du consommateur
occidental fait oublier à quel point les Chinois
dépendent de matières premières dont
ils manquent souvent cruellement.
Dans cette interrelation, le lin peut sembler
anecdotique au regard des enjeux du pétrole
ou de l’acier pour l’économie chinoise.
Mais les exploitants normands sont en position
de force et négocient âprement,
sans pour autant se départir de la passion
qui les anime. Si La Pluie et le beau temps
progresse de manière assez relâchée, le film
expose avec justesse la situation en évitant
tous les travers didactiques du film dossier.
Sans jamais assommer le spectateur, Ariane
Doublet laisse plutôt aux intéressés le soin
de nous faire comprendre toutes les facettes
de cette drôle d’histoire franco-chinoise,
soumise aux aléas finalement rassurants
des variations saisonnières.
Julien Farenc (BnF, Paris)
notamment avec les ouvriers, comme je cherche
à le faire dans tous mes films. Et il n’était pas
question de se contenter de la parole du directeur
de l’usine. De là est venue l’idée de travailler
avec Wen Hai.
Vous sentez-vous une proximité
avec la manière de filmer de Wen Hai ?
J’aime le rapport fort qu’il noue avec les gens
qu’il filme et surtout sa façon de les inscrire dans
un espace et dans une situation. La communication
entre nous a été assez difficile parce
qu’il ne parle ni français, ni anglais. Mais nous
nous sommes vus lorsqu’il est venu au festival
Cinéma du Réel à Paris. Nous avons fait chacun
nos repérages, nous nous sommes montré des
images. Wen Hai a eu vraiment carte blanche
pour le tournage et il m’a donné carte blanche
pour le montage. J’ai reçu quinze heures de
rushes, évidemment sans traduction. Au montage,
la matière française et la matière chinoise
se sont confrontées. Maintenant, j’aimerais
que le film puisse être montré en Chine mais
nous n’avons pas encore le budget pour produire
une version chinoise.
N’est-ce pas singulier que la France
soit dans le commerce du lin exportatrice
de matières premières ?
Oui, mais ce n’est pas un cas unique. La France
exporte aussi vers la Chine du bois de la forêt
bretonne. Ce qui est fou, c’est la masse de produits
transportés d’un bout à l’autre de la planète.
Le lin travaillé en Chine revient en France
sous forme de chemises ou de rouleaux de
tissu. Il va aussi au Mexique et en Turquie dans
les usines de confection, mais le film ne pouvait
pas montrer toute cette circulation. Je
voulais rester sur les agriculteurs français et
les ouvriers chinois, mais on sent constamment
cet arrière-plan mondial.
Votre film montre avec un certain humour
tous les moyens mis en œuvre
pour communiquer malgré les obstacles.
C’est d’abord autour du lin qu’ils communiquent,
de cette matière qu’ils touchent, qu’ils évaluent.
Les Normands au début ont pensé que
les Chinois s’y connaissaient mieux en coton
qu’en lin. Ils pensaient pouvoir leur vendre
facilement n’importe quoi. Mais très vite les
Chinois ont appris à reconnaître la qualité. Au
toucher, on mesure la solidité, la finesse du lin.
Mais la qualité se voit aussi à l’œil. Dans le film,
on voit sans cesse Français et Chinois occupés
à toucher le lin qui passe de main en main.
Dans les échanges, il est aussi beaucoup
question d’argent.
Au début, je me suis dit que les producteurs
Normands allaient se faire dévorer par les
Chinois, qu’ils n’étaient pas du tout de taille
pour imposer leurs prix. En fait, ils se débrouillent
assez bien parce que la plupart se sont regroupés
en coopératives de teillage 1. Celle où j’ai
tourné regroupe six cents agriculteurs. Ces
agriculteurs pratiquent tous une forme de
polyculture ; les exploitations ne reposent donc
pas entièrement sur le commerce du lin. Il y a
de très bonnes années et de moins bonnes.
Quand j’ai tourné, le cours était à 1,50€ le kilo ;
en ce moment, il est à 2,50€ car la récolte
2011 a été faible. Comme les Chinois achètent
90% de la production (et les Italiens les 10
restants), ils seraient en position d’imposer
leurs prix. Dans les négociations que j’ai filmées,
les Normands s’en sortent assez bien,
mais ils sont conscients qu’il faut développer
d’autres débouchés pour le lin. Les recherches
portent aujourd’hui sur des matériaux composites
pour fabriquer des coques de bateau,
des carrosseries de voiture ou des isolants.
Leur autre crainte est que les Chinois achètent
les usines de teillage. Les ouvriers qui y
travaillent sont nettement plus âgés que les
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