télécharger la revue - CNC

L’Eglise Notre-Dame du Raincy
le béton minéral, palpe sa rugosité ou sa douceur,
selon le traitement. Les images nous
dévoilent l’inaccessible par des travellings
verticaux et accèdent au toit comme à la flèche
de cet ouvrage remarquable. La structure narrative
illustrée de plans séquences, d’allersretours
entre l’édifice et sa reproduction à
échelle réduite, livre les tenants et les aboutissants
de l’ouvrage. Elle rend cristalline la
conception de Perret ainsi que ses intentions,
sans perdre de vue les autres acteurs de cette
construction : maître d’ouvrage, artiste, etc. Le
film rend préhensible le volume, la matière, la
dimension à la fois lumineuse et sonore des
lieux investis. Plus largement, il permet de saisir
la teneur du geste de l’auteur et la profondeur
de sa pensée. Celle d’un architecte pour qui “une
bonne architecture, est une architecture qui fait
de belles ruines”. Pour Perret, la verticale incarnait
l’action, la posture en réflexion. En témoigne
son buste réalisé par Bourdelle, dont la posture,
droite et fière comme ses édifices, représente
bien l’état d’esprit de ce bâtisseur. R. M.
1 Encyclopédie Perret, dirigée par Jean-Louis Cohen,
Guy Lambert et Joseph Abram, coédition
Monum/Ed. du Patrimoine/IFA/Le Moniteur, 2002.
A voir / A lire
cnc.fr/idc :
La Réponse de l’architecte – Les Intérieurs chez
Auguste Perret, de Matthieu Simon, 2007, 52'.
De Rafaël Magrou : Habiter un container ?
Un mod(ul)e au service de l’architecture,
Ed. Ouest France, 2011.
Architectures
L’Eglise Notre-Dame
du Raincy
2010, 26', couleur, documentaire
conception : Richard Copans, Stan Neumann
réalisation : Juliette Garcias
production : Les Films d’Ici, Arte,
Centre Pompidou
participation : CNC, ministère de la Culture
et de la Communication (DGP)
Consacré à l’une des premières églises
en béton “brut de décoffrage”, Notre-Dame
du Raincy en Seine-Saint-Denis, ce numéro
de la collection Architectures décortique
non sans humour les typologies
et les techniques de construction du bâtiment,
ainsi que les recettes de fabrication du béton,
matériau léger, économique, incombustible,
facile à mettre en œuvre et pourtant mal aimé.
Du gravier, du sable, du ciment et de l’eau,
et le tour est joué !
A la fois église paroissiale et mémorial
des morts de la bataille de la Marne, l’Eglise
du Raincy émerge en 1923, “comme un hangar
ou un silo”, sur une parcelle en pente et toute
en longueur. Ses architectes, rois du béton
armé, les frères Auguste et Gustave Perret,
vont réaliser en treize mois et pour un budget
modeste, une église-halle au plan basilical.
L’usage exclusif du béton – du gros œuvre
de l’ossature au mobilier – modifie
radicalement l’esthétique traditionnelle
des bâtiments religieux. La structure détermine
ici la forme architecturale : 28 colonnes
fines “comme des jambes de girafe” et sans
ornement supportent une voûte imposante
mais seulement constituée de minces voiles
de béton de 3 centimètres d’épaisseur.
Dans un souci d’économie de la mise en œuvre,
les architectes réutilisent les mêmes coffrages
pour l’ensemble des voûtes et des colonnes.
Pour les murs entièrement ajourés, 5 séries
de claustras préfabriqués permettent
de tamiser la lumière colorée inondant l’église.
A. S.
Je vous écris du Havre
2010, 52', couleur, documentaire
réalisation : Françoise Poulin-Jacob
production : Lardux Films, Cinéplume-TVM
participation : CNC, ministère de la Culture
et de la Communication (DAPA), Pôle Image
Haute-Normandie, Ville du Havre
Lents travellings dans les rues ou
panoramiques surplombant l’horizon
maritime de la ville, cadrages inédits
sur l’architecture des bâtiments d’Auguste
Perret, esquisses et dessins du projet
de l’architecte, photographies anciennes,
cartes postales et films Super 8, Françoise
Poulin-Jacob nous invite à une déambulation
intime dans la ville du Havre, sur un texte
composé à partir de ses propres souvenirs.
“Jamais elle n’avait vécu au Havre et pourtant
c’est là qu’elle retrouve la saveur de l’enfance”,
résonne en off la voix suave de Dominique
Reymond qui accompagne cette célébration
de l’œuvre visionnaire d’Auguste Perret.
A partir des souvenirs d’une petite fille
des années 1960 découvrant une ville
idéale, la réalisatrice retrace l’histoire
de la reconstruction du Havre, bombardée
en 1944, et questionne l’actualité de son projet
de modernité. Perret, apôtre d’un classicisme
structurel et du béton armé, adopta un plan
quadrillé sur le modèle de la grille américaine
pour faciliter le remembrement.
Pour organiser ce damier où prime l’angle
droit, il choisit une base carrée de 6,24 mètres
qui définit la trame des rues, îlots et bâtiments.
A la voix de la narratrice se juxtaposent
celles d’habitants, des bruits de la rue,
l’Art de la fugue de Bach ou encore
des sirènes de paquebots ; une riche partition
pour cette promenade havraise, où le projet
progressiste est peut-être à présent révolu.
A. S.
interstices de ville 77