RETROMANIA - Sentireascoltare

R e a r v i e w M i r r o r
— s p e c i a l e la mano del diavolo
Forse perché in posizione minoritaria (non più del 10%
della popolazione usa la mano sinistra) sono sempre stati
considerati “altri”, e perciò temuti e messi ai margini. Di
certo c’è che i mancini sono sempre stati storicamente
considerati “diversi” e la storia è piena di pregiudizi, credenze
e proibizioni relative all’uso della mano sinistra.
La cosiddetta “mano del diavolo” era in passato quella
associata agli “invertiti”, ai “rovesciati”, ad una devianza
dagli schemi antropologici prestabiliti. A pensarci bene,
anche l’etimo stesso del termine rimanda ad aspetti negativi,
siano essi gli aspetti avversi o sfavorevoli, o come
Starfuckers
Sinistri per forza di cose...
Una delle formazioni più ostiche e coraggiose della sperimentazione “rock” italiana
torna con la ristampa del primo, lontano esordio. Ripercorriamone la storia
con Manuele Giannini e Alessandro Bocci.
Testo: Stefano Pifferi
sinonimo di incidente, disastro, sciagura. In tempi recenti,
però, i mancini hanno avuto la loro rivincita venendo
rivalutati in maniera positiva come creativi e originali.
Diversi, ma accettati.
Non è pertanto un caso che sia proprio “sinistri” il termine
che spesso e volentieri ha toccato trasversalmente
la storia degli Starfuckers. Dal titolo del loro album del
1994 che li consacrò come i più avanguardistici ricercatori
sonori larvatamente rock presenti sul territorio italiano,
fino alla decisione di ribattezzarsi definitivamente
come Sinistri, con la maiuscola questa volta, avvenuta
un decennio più tardi, quando l’ingresso in formazione
del compianto Dino Bramanti ne spostava ancor di più i
labili confini sonori verso l’elettronica di ricerca e la musica
concreta…
Una parentesi, quella a nome Sinistri, tra le tantissime
che si sono sempre aperte e chiuse nella storia della
band italiana, con un procedimento per sottrazione che,
invece che impoverire ha arricchito lo spessore artistico
e concettuale della parabola Starfuckers.
Di queste ellissi è costellato un percorso discografico
caratterizzato da un sentire musicale “altro” rispetto a
canoni e definizioni comuni. Spazi (deformati e destrutturati)
che sembrano chiudersi ma che si legano alle
riaperture successive: il rock che vira verso la sperimentazione,
la sperimentazione che muove verso la ricerca,
la ricerca che si sposta verso la non-musica e il silenzio
concettuale. Il tutto in maniera sempre coerente e coesa,
apparentemente senza strappi, come se si potesse
idealmente tirare un filo lungo tutta una discografia e
scioglierla come farebbe un prestigiatore dopo averla
annodata ritrovandosi tra le mani un percorso lineare
ed unico.
Ardore e irrequietezza nella ricerca sonora sono, insomma,
le peculiarità del nucleo principale del progetto.
Ma anche lucidità di intenti e programmatica ideologia
vogliono la loro parte. Manuele Giannini (chitarre), Roberto
Bertacchini (batteria) e Alessandro Bocci (elettro-
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