RETROMANIA - Sentireascoltare

highlight salmente tocca proprio ad un brano intitolato La Noia
Cut handS - aFro noiSE (SuSan laWly, luglio 2011)
Genere: afro-harsh-noise
E così, mentre un Bennett - Tony - compie operazioni di necrofilia scorretta riesumando la salma/voce
di Amy Whinehouse a nemmeno un mese dal trapasso, un altro Bennet, molto più efferato e privo di
umana compassione (così come di meri istinti economici), compie una operazione di necrofilia corretta.
Assonanze Bennett-Whinehouse / Bennett-Whitehouse a parte, la distanza tra i due mondi è a dir poco
siderale. Mr William Bennett aka Whitehouse, smette i panni del violentatore
sonico col quale si mostra da decenni sul panorama harsh-industrial
e power-electronics mondiale per indossare quelli a nome Cut Hands. Efferato
lo stesso, a ben vedere, ma lievemente più intelligibile e piuttosto
sorprendente se non si conosce la vita recente del solitario noiser inglese.
Afro Noise mette infatti le asperità Whitehouse al servizio dell’afro-sound
percussivo di cui ultimamente, vedi alla voce Congotronics, il mondo occidentale
ha conosciuto il valore primordiale, la profondità ancestrale e
l’assoluto fascino a fronte di una povertà di mezzi (produttivi, oltre che di
materie prime) incredibile. Bennett sposta l’attenzione non solo sul Congo ma anche sul Ghana e sui suoi
funeral drumming per innescare una bomba ritmica a metà tra l’analogico e il digitale. Vera e propria
tempesta di percussività primordiale che assume le forme della ossessiva reiterazione ritmica (l’opener
Welcome To The Feast Of Trumpets), della techno terzomondista (Stabbers Concpiracy), della poliritmia
(Shut Up And Bleed) non disdegnando efferatezze harsh (le lancinanti scudisciate di Munkisi Munkondi o
i sibili stracciaorecchie di Nzambi Ia Lufua) e squarci di stasi synthetica (++++ Four Crosses).
Non una novità questi contatti con mondi “altri”. Bennett ne ha recentemente dato prova in composizioni o titoli
come Munkisi Munkondi (da Bird Seed del 2003), Nzambi Ia Lufua (in Cruise del 2001) e Bia Muntati (da Racket)
tutte presenti in Afro Noise così come in quella opera di rielaborazione del Bennett-pensiero che fu Whitehouse
Electronics ad opera del collettivo Zeitkratzer. Così come è una sorpresa scoprire che ci sia proprio lui dietro la
compilation Estreme Music From Africa del 1997, una delle prime testimonianze della musica off africana.
Whitehouse goes to Africa? Noi apprezziamo, pur rimanendo sempre più perduti nelle pieghe del suono
di un progetto tra i più avanguardistici di sempre.
(7.3/10)
StEFano piFFEri
Però, che vi devo dire: a me questo programmino dal
tiro ragguardevole, prodotto con la sagacia del caso, fa
un po’ l’effetto di un panino dopo un’anatra all’arancia.
Va bene giusto per completare il ciclo dell’appetito.
(6.6/10)
StEFano SolVEnti
diliS - nulla da CapirE (SEahorSE
rECordingS, SEttEmbrE 2011)
Genere: cantautorato rock
E’ di una leggerezza quasi irritante il nuovo disco dello
stabiese Dilis, moniker dietro al quale si nasconde
Pietro Di Lietro, già cantante e chitarrista dei La Condizione
Danzante. Dal titolo vagamente de gregoriano,
Nulla da capire è un lavoro omogeneo, ben curato,
piacevole fin troppo. Chitarre acustiche ed elettriche
sono più che sufficienti all’artista campano per disegnare
carezzevoli e struggenti melodie in un folk altisonante,
ricco di fascino e gusto. Nick Drake, Jeff
Buckley, Damien Rice rappresentano quasi dichiaratamente
i punti di riferimento: rincorsi, riletti, cercati,
celebrati.
E in parte il gioco riesce pure. Il vero limite - da prendere
ad ogni modo con i guanti trattandosi di un lavoro che
nel complesso supera ampiamente la sufficienza - sta
nei testi poco convincenti, distonicamente lontani, a
loro modo ripetitivi nel descrivere una condizione di
precarietà interiore o relazionale ben inquadrata in Fatti
distanti. Ci si muove poco e male, sicuramente non all’altezza
delle più che buone soluzioni armoniche. Parados-
il compito di dare una ventata di risveglio ad un lavoro
che rischia di far fatica a catturare l’attenzione dell’ascoltatore
per la sua intera durata. Un album che rimane
comunque suonato molto bene e che strumentalmente
ha delle perle da non trascurare (la titletrack, Ti Mostrerò,
la fiammeggiante Kaos Kafè): idee interessanti che con
testi più variegati e un cantato meno ammiccantemente
sussurrato, potrebbero raggiungere risultati notevoli.
Le qualità non mancano di certo. La rabbiosa, conclusiva
e sferzante Diventiamo Cattivi ne è la riprova, andandosi
a posizionare esattamente all’interno di questo solco:
meno sdolcinato e più romantico, meno sussurrato e più
onirico, meno ermetico (sic!) e più vissuto. Ti vogliamo
più cattivo, Pietro. Speriamo di averti fatto arrabbiare
abbastanza.
(6.6/10)
gianluCa lambiaSE
diStanCE (uK) - dubStEp allStarS - Vol. 8
(tEmpa, SEttEmbrE 2011)
Genere: Dubstep
Greg Sanders aka Distance, ovvero, dell’oscurità e
dell’atmosfera, il lato più riffettoso e pro-club della
scuola dubstep, la scienza del basso tremolante roboassistito,
il boomerang che raggiunge Scorn e torna in
mano.
Il prime mover della scena dubstep, tempo fa DJ per l’ex
radio pirata Rinse FM (oggi convertita in passaparola
pseudo-commerciale del genere), firma l’ottavo capitolo
della saga più famosa e rappresentativa delle collane
del dubstep con una combriccola del blasco formata
da, tra gli altri, Benga, Cyrus, Tunnidge e naturalmente
Pinch, personaggio di culto con il quale l’uomo divide il
progetto Deleted Scenes (resuscitato per l’occasione).
18 su 25 sono tracce esclusive, dubplate che il dj e
producer custodiva gelosamente. Ben otto sono sue.
E’ l’impronta, forte e coesa, di una tracklist che pivota
sci-fi (la sua Knowing) e una generosa manciata di coriacei
giri di wobble-dub cartilaginosi (Troubles, ancora
di Distance) dove non c’è scampo se non accendendo
la vista al calore.
Circondato da bestie aliene, rettili (Out Of Reach di
V.I.V.E.K) e cyborg di carne e circuiti (una bomba a mano
come Ultimate Moment di Deleted Scenes), Sanders è
entrato nel cono d’ombra. Gli electro headz modaioli
gli preferiranno il pop (James Blake, Magnetic Man,
Katy B.), l’intellighenzia europea il mash live di Roska
o Kode9 ma appunto per questo l’ortodossia è importante.
Chiamiamolo Predator-step, quando l’half step
di gente come Kryptic Minds (la citata Transcendent)
ne è l’aspetto più audiofilo. In entrambi i casi, si scava
in profondità. Fin che ce n’è.
(7/10)
Edoardo bridda
dJ ShadoW - i’m ExCitEd Ep (iSland, luglio
2011)
Genere: rockinG beats
Shadow aggiunge al già buono I Gotta Rokk EP una
seconda preview dell’album che uscirà il prossimo settembre.
Quattro brani che spaziano dal rocking-ghetto
‘molto’ M.I.A. di I’m Excited (con il featuring di Afrikan
Boy), alla sperimentazione doom-elettronica della stupenda
Banished And Forsaken, che ricorda le atmosfere
più intimiste e ambient dell’esordio, tagliando con vocals
ereditati direttamente da film horror che rimandano
alle visioni più cupe della Londra underground e aggiungendo
pure qualche rasoiata industrial e qualche
colpo percussivo kraut.
Nel ‘lato B’ c’è poi la visione rock psichedelica e profondamente
californiana di Come On Riding, con classici
riff e backing vocals à la Eagles che distende gli
animi e prepara per la conclusiva Let’s Get It, miscuglio
di assoli trash metal, hip-hop, folk e bbreaking
elettronico dove ovviamente Shadow si accasa più
facilmente.
Le tracce di questo EP - a sentire il blog della crew
Solesides - dovrebbero tutte comparire nell’album,
ma per non sbagliare è meglio accattarselo. L’uomo
si assesta su una buona media e ha qualche picco di
eccellenza, che speriamo venga bissato su più episodi
nel full. Una buona prova di resistenza sul campo per
Josh.
(6.8/10)
marCo braggion
domEniCo lanCEllotti - CinE priVê
(malintEnti diSChi, agoSto 2011)
Genere: new brazilian sounD
Dopo aver trascorso gli anni zero ad azzardare rock
sperimentale nei Mulheres que dizem sim e scozzare
samba, psych e funk nei Domenico +2 (assieme ad
Alexandre Kassin - già collaboratore di Arto Lindsay - e
Moreno Veloso, figlio di Caetano), e dopo essersi fatto
conoscere dalle nostre parti per aver partecipato alla
rilettura della celentanissima Svalutation operata dai
siciliani Akkura, il carioca Domenico Lancellotti - suo
padre è il compositore di origine calabrese Ivor Lancellotti
- giunge oggi all’esordio solista con questo Cine
privê, da lui stesso prodotto mentre al missaggio ha
pensato un pezzo da novanta come Mario Caldato Jr.
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